5 октября в Большом зале консерватории выступит чернокожая оперная суперзвезда Джесси Норман. В Москве певица впервые — как гостья фестиваля "Владимир Спиваков приглашает".
Несколько лет назад Джесси Норман (Jessye Norman) зазывали в Москву и даже по ее требованию установили в артистической уборной консерватории новый душ. На этом все и закончилось. Теперь, похоже, Джесси Норман консерваторского душа не минует. Джесси Норман не просто звезда. Она сверхзнаменитость. Госпожа Норман устанавливает свои законы и живет по ним не только в оперном мире, но в мире вообще.
По загадочности поступков и взбалмошности характера ей нет равных (например, в отелях, где останавливается Норман, запрещено курить). Но в вокальном мире эта певица вот уже 40 лет слывет первой интеллектуалкой. При этом в последние годы тяготеет к джазу, кабаре и даже французскому шансону, нимало этим не смущаясь. Она позволяет себе записывать песенки Мишеля Леграна, разыгрывать собственное шоу "Священный Эллингтон" или баловать публику сплошным госпелом, совершенно не задумываясь о собственной репутации. Впрочем, репутация не зависит от жанра: любая ее программа — гарантированное сочетание вкуса, эстетства, неповторимости и аристократизма.Джесси Норман запросто хаживала в гости к великому Рудольфу Нурееву наравне с Патрисом Шеро и Ли Радзивилл (сестрой Жаклин Кеннеди). Она охотно участвовала в театральных экспериментах Боба Уилсона — режиссера гениального, но глубоко безразличного к статусу эксплуатируемых им людей. А еще в разгаре оперной карьеры она на пять лет (1978-1983) покидала сцену. Правда, и вернулась более чем эффектно — спев в метрополитеновской постановке "Троянцев" Берлиоза.
Джесси Норман родилась 15 сентября 1945 года в маленькой Огасте (штат Джорджия). Ее мама и бабушка были пианистками. Довольно рано у Джессики обнаружился голос. Она воспитывала его не вполне традиционно для провинциальной американской девушки. В частности, в Балтиморской консерватории и Мичиганском университете она штудировала французскую музыку ХХ века. А уже потом, после победы на конкурсе Баварского радио в 1968 году, стала петь Вагнера (Елизавета в "Тангейзере") и Верди ("Аида"). Но со временем Верди (как, впрочем, и Моцарт, и Гайдн) отпал. Во-первых, мешала жажда оригинальности (только ленивый не поет Верди), во-вторых — абсолютно точная вокальная самоидентификация. Вагнер, Берлиоз, Рихард Штраус и Шенберг были ее коньком, безошибочно угаданным ее вокальным инстинктом. В их операх можно было сбежать от штампа оперной простушки, облечь своих героинь величием небожительниц и напрямую воздействовать этим на публику.
Слушая оперные записи Джесси Норман (не так их много, как хотелось бы), угадываешь, чего ей стоит оставаться в ансамбле, а не сметать коллег ураганом собственной фантазии. По-настоящему она свободна, пожалуй, именно в камерных опусах — в романсах обожаемого ею Пуленка, песнях Малера, Рихарда Штрауса и Вагнера, особенно на стихи Матильды Везендонк.
Слушать Джесси Норман вживую рекомендую затаив дыхание и не шевелясь. На московском концерте она споет "Пять песен на стихи Рюккерта" Густава Малера и "Смерть Изольды" Рихарда Вагнера. Но помните, певица раскрывается не сразу, а только почувствовав настрой зала и настроившись сама. Первые пять минут в любом ее концерте — это медиумная раскачка, способ погрузиться в транс. Зато, когда "черная королева" начинает представительствовать за автора исполняемой музыки — с ней не сравнится никто. Тут важно слушать ее мысли, ее интонации и ни в коем случае не отвлекаться на игру оркестра, возможные шероховатости голоса и соображения о том, чем отличается нынешняя Джесси Норман от себя самой двадцатилетней давности.
ЕЛЕНА ЧЕРЕМНЫХ
Московская консерватория, Большой зал, улица Б. Никитская, 13, 2299401, 5 октября, (19.00). Стоимость билетов 3-5 тыс. руб.