Сегодня завершается 58-й Венецианский кинофестиваль. Призы будут объявлены и вручены только поздно вечером. Из Венеции о предварительных итогах фестиваля — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
В этом году нет очевидных лидеров. Во всяком случае, никто не может предсказать приоритеты жюри под председательством эгоцентричного и в то же время политизированного итальянца Нанни Моретти (Nanni Moretti). Окажется ли его сердцу ближе один из двух не самых великих итальянских фильмов конкурсной программы? Или британский костюмный "Триумф любви", продюсированный соотечественником и идейным соратником Моретти Бернардо Бертолуччи? А может быть, победительницей окажется бразильская картина "Когда зайдет солнце"? Ее режиссер Вальтер Саллес (Walter Salles) уже получал "Золотого медведя" в Берлине, почему бы ему не прибавить для коллекции и "Золотого льва", тем более что фильм о драме кровной мести обладает энергией и поэтической силой. Нельзя сбрасывать со счетов иранскую и португальскую конкурсные ленты, фильм Горана Паскалевича (Goran Pscaljevic) "Как Гарри стал деревом". Наконец, есть еще небольшая надежда, что жюри не проигнорирует два самых радикальных и значительных фильма конкурса — корейский "Адрес неизвестен" и немецкий "Собачья жара".
Не менее загадочна ситуация в двух параллельных конкурсах, в которых участвует и наш фильм "Сестры". Первый просмотр его прошел успешно. Создателей и дистрибуторов фильма пригласил на обед директор фестиваля Альберто Барбера (Alberto Barbera), а вечером они устроили коктейль в знаменитом отеле Excelsior. Сергей Бодров-младший впервые приехал в Венецию в роли режиссера. Он сказал, что "хотел отрубить себе хвост", перестать быть "человеком с ружьем" и окончательно уйти в режиссуру. Его ближайший проект — экранизация ранних рассказов Булгакова. Однако приехал он прямо со съемок у Балабанова в чеченской "Войне".Пока в конкурсах ищут фаворитов, во внеконкурсной жизни фестиваля все идет как по накатанному. Папарацци отлавливают объявленных и необъявленных звезд, не только кинематографических. Приехал сам Пол Маккартни (Paul McCartney) на премьеру 13-минутного мультфильма Tuesday, где звучит его музыка и где он выступил в качестве исполнительного продюсера. Под занавес фестиваля со своей подружкой Ванессой Паради (Vanessa Paradis) появился Джонни Депп (Johnny Depp) в честь премьеры криминально-костюмной драмы "Из ада" Аллена Хьюга (Allen Hughes), где он выступает в роли детектива. А легендарная Жанна Моро (Jeanne Moreau) представляет в Венеции новую картину о писательнице Маргерит Дюрас и ее годящемся в сыновья возлюбленном.
Из неконкурсных премьер позабавила "Девушка по заказу" Джеза Баттервоса (Jez Butterwoth) с уже покинувшей Венецию Николь Кидман (Nicole Kidman). Невесту из России выписывает через интернет британский банковский клерк, неудачливый в любви. И она появляется — в облике несколько овульгаренной голливудской звезды, якобы ни слова не говорящей по-английски. Потом присоединяются двое ее так называемых кузенов, которых играют популярные французские актеры Венсан Кассель (Vincent Cassel) и Матье Кассовиц (Mathieu Kassovitz). Все трое старательно имитируют русскую речь, в том числе матерную, что уже само по себе достаточно смешно. Вообще, это довольно милая комедия, в которой остроумно и беззлобно использованы все западные стереотипы о России и русской мафии.
Хорошее впечатление произвела неожиданно нежная для суровой феминистки Катрин Брейя (Catherine Breillat) любовная драма "Краткое соприкосновение"; оставили равнодушными даже поклонников Карпентера (John Carpenter) его "Призраки Марса"; спокойно и без ажиотажа воспринят "Искусственный разум" Стивена Спилберга (Steven Spielberg).
Главному голливудскому классику из числа живых все чаще приходится задумываться о вечности. Отчитавшись перед еврейским народом "Списком Шиндлера" и перед Америкой "Рядовым Райаном", теперь он призвал в союзники покойного Стенли Кубрика, который считается в Голливуде воплощением бунтарства, пессимизма и почти непозволительной художественной свободы. Спилберг обратился к волновавшей Кубрика еще лет тридцать назад проблеме отношений между гуманизмом и технологией и сделал футуристическую сказку, попытавшись соединить детский восторг "Инопланетянина" и мрачный тон кубриковской "Космической Одиссеи".
В результате фильм длится чересчур долго, распадается на трудно сводимые части и местами выглядит неуклюжим, особенно с сценах с участием Джуда Лоу (Jude Law) в роли робота-жиголо и преследующей его толпы. Старик Спилберг, конечно, доказал, что по-прежнему умеет манипулировать общественным мнением лучше всех остальных. Чтобы выглядеть современным, он включил в свой фильм огромное количество киноцитат — от "Метрополиса" и "Бегущего по лезвию бритвы" до "Дикого сердца" и "Быть Джоном Малковичем". Однако его попытки дать незабываемые образы деградации и насилия не могут конкурировать ни с лучшими работами Кубрика, ни с новейшим кинематографическим опытом XXI века.