В прокат выходит «Дикая» — экранизация мемуаров американской писательницы Шерил Стрейд о ее путешествии с рюкзаком из Калифорнии в Орегон, обернувшемся духовным перерождением. Режиссер Жан-Марк Валле пытается повторить с этим материалом тот же трюк, что и с «Далласским клубом покупателей», но его подводит излишняя сентиментальность — «Дикую» не спасает даже блистательная актерская работа Риз Уизерспун
Девушка (Риз Уизерспун) сидит на скале и с болью на лице снимает ботинок, который оказался ей настолько мал, что повредил ногти. Ботинок срывается в пропасть. "Да пошел ты!" — кричит она и кидает ему вслед второй.
Ее зовут Шерил Стрейд, и она пытается в одиночку пройти тихоокеанскую туристическую тропу протяженностью четыре тысячи километров. На дворе 1995 год, и Шерил отважилась на этот поход, чтобы как-то разобраться со своей рухнувшей жизнью: смерть любимой матери сильно подорвала ее психику — сначала она начала спать со всеми мужчинами подряд, потом села на героин, а потом ее терпеливый муж наконец-то не выдержал и подал на развод. Теперь ее единственный спутник — 30-килограммовый рюкзак, единственная еда — холодная овсянка, а единственное направление — вперед, по направлению к Орегону.
"Дикая" основана на реальной истории, мемуарах американской писательницы Шерил Стрейд, которые в 2012 году стали бестселлером. Для экрана их адаптировал еще один большой писатель — англичанин Ник Хорнби, а за режиссуру взялся канадец Жан-Марк Валле, автор прошлогоднего "Далласского клуба покупателей". Валле, судя по всему, сильно увлечен историями триумфа воли и духовного перерождения — если Макконахи в "Клубе покупателей" пришлось переступить через себя под воздействием обстоятельств, то Уизерспун отправляется в путь для того, чтобы сломать себя и построить заново. В пути ее сопровождают миражи прошлого — обрывки песен, звучащие из магнитол попуток, напоминают Шерил о ее детстве; призрак умершей матери то лукаво поглядывает из-за дерева, то, обернувшись лисичкой, убегает прочь; в голове то и дело короткими вспышками проносятся семь лет брака, случайные мужчины, незапланированная беременность и наркотики. "Ты можешь остановиться в любую минуту",— твердит себе Шерил, задыхающаяся под грузом рюкзака,— и Валле тут же вставляет флешбэк в ее героиновое прошлое. Хорнби же в свою очередь больше всего в этой истории интересует тот факт, что Шерил — писательница, а следовательно — образованный человек. Она таскает с собой томик Адриенны Рич, цитирует Роберта Фроста, без конца читает стихи и оставляет в путевом журнале цитаты из великих поэтов, элегантно дополняя авторство "...и Шерил Стрейд". В результате "Дикая" выглядит фильмом с излишне литературным сценарием, который Валле пытается решить в стоическом ключе "Далласского клуба покупателей", но ломается примерно на середине, начиная впадать в духоподъемную сентиментальность. Флешбэки про маму (ее играет Лора Дерн, которая всего на девять лет старше Уизерспун) становятся длиннее и всеми средствами пытаются вышибить слезу (в ход идут рак, агрессивный папа-алкоголик и группа Simon And Garfunkel), а проговариваемые вслух идеи (например, о том, что надо уметь радоваться каждому дню) — все примитивнее. Но главное — Валле, взявшись за стопроцентно оскаровский материал, демонстрирующий механику перерождения наркоманки, сломленной грузом душевных проблем, очень боится, что героиня может кому-то не понравиться, поэтому постоянно оговаривается, а где-то, наоборот, недоговаривает (например, мы так никогда и не узнаем, сделала Шерил аборт или нет). Валле всеми силами пытается добавить истории трансцендентальности, психологичности и красоты, рифмуя душевную боль с физической, демонстрируя красивые виды и довольно буквально объясняя происходящее любимыми песнями — в диапазоне от опять же Саймона с Гарфанкелом до Леонарда Коэна. Самыми удачными моментами оказываются короткие комические эпизоды, в которых Риз Уизерспун поднимает рюкзак или встречает на дороге обозревателя газеты "Бомж-Таймс". В остальном "Дикая" выглядит как бенефис Риз Уизерспун, схожий по задаче с ролью Джеймса Франко в "127 часах". Но если Дэнни Бойл использовал осознанный кинематографический эскапизм как упражнение на тему, чем еще можно развлечь зрителя, то Валле развлечения довольно быстро утомляют — и Уизерспун отправляется гулять по фильму куда глаза глядят. Для того чтобы пройти путь до конца, как известно, нужен план — или хотя бы хорошее сопровождение.
В прокате с 9 апреля