"Время выбрало нас" — это про Вячеслава Бутусова. По сути, любое его интервью — о том, что он никогда не хотел быть профессиональным рок-героем, что его больше всего в жизни интересует семья, что он любит рисовать и поигрывать на досуге Led Zeppelin с друзьями, а сцена его тяготит. Его вечная неловкость от этой ситуации и от этой ответственности — она и в фильме "Брат" видна, когда он, промахнувшись дверью, заглядывает в квартиру, где затаился Данила Багров. Незвездность бывшего лидера "Наутилуса Помпилиуса" — не актерская поза: более искреннего музыканта еще поискать. И тем не менее того, кто один раз спел "если есть те, кто приходит к тебе, найдутся и те, кто придет за тобой", жизнь всегда будет толкать к краю, то соблазняя "суррогатными ядами", то вовлекая в политический водоворот, будь то выступление перед молодежью на Селигере или совместный с БГ, Шевчуком и Леонидовым видеоролик против войны на Украине.
«Гудгора» — альбом-колосс, рвущийся на волю, вон из наутилусовской рубки
Но еще неизвестно, что более мучительно для Вячеслава Бутусова — невозможность сломать всеобщее убеждение в том, что он — "русский рок", или неспособность сочинить что-либо, что принципиально выбивалось бы за его рамки. Когда только начинался "Ю-Питер", группу вполне можно было называть экспериментальной: еще свежи были воспоминания о ломовом электронном проекте с "Deadушками", лидер впервые за долгое время взял в руки бас-гитару, в аранжировках появились ломаные ритмы. Потом случилось внезапное рыночное озарение — "Песня идущего домой" и "Девушка по городу" попали на мейнстримовые FM-станции, фактически Бутусов пережил второе рождение как поп-звезда. Больше таких эпизодов в истории группы не случалось, но и того, что произошло с архитектором Бутусовым в первые 25 лет музыкальной карьеры, хватило бы на несколько жизней. Дальше были альбомы, редко отклонявшиеся от золотого бутусовского стандарта. Вячеслав Бутусов давал пространные интервью, разъясняя, чем нынешний период "Ю-Питера" отличается от "Ю-Питера" трехлетней давности. Но откровений больше не было.
"Гудгора" — альбом-колосс, рвущийся на волю, вон из наутилусовской рубки. Здесь есть, например, очень интригующая песня "Возьми меня с собой" с мелодией, похожей на "Kokomo" The Beach Boys, в которой предсказуемый до чесотки гитарный перебор соседствует с нежнейшими скрипичными проходами в духе "The Rain Song" Led Zeppelin. Или "Девочка-панк" — трогательная вещь с яростным припевом, в которой трудно не обнаружить влияния spoken word Евгения Гришковца. Женский бэк-вокал в новых треках звучит непривычно полнокровно, так что песня "Иду к тебе", например, кажется чем-то граничащим с "Самоцветами". Прямолинейная заглавная вещь "Гудгоры" сочинялась явно как стандартный номер с абстрактно-эпическим текстом, потенциальный лидер "Чартовой дюжины". Но строчки "Это воины встали из недр. Их призвали верховные судьи совершить свой последний восход, затопив эту землю слезами" теперь сложно воспринимать в отрыве от сводок новостей.
"Гудгора" — тот самый случай, когда что ни делай, все равно автомат Калашникова выходит. Общий гармонический ряд альбома, последовательности аккордов, сам способ авторской мысли — все это несет в себе неискоренимый ген того самого русского рока, который Вячеслав Бутусов изобрел вместе еще с несколькими хорошими людьми. Уйти от него лидер "Ю-Питера" не в силах, несмотря на всю сочувственную иронию его интервью. Это альбом для тех, кто любит Вячеслава Бутусова как голос в плеере, как память юности, как архетип песни. Для тех, кто до сих пор ходит на его концерты.
Другие музыкальные альбомы недели
Imagine Dragons “Smoke + Mirrors”
Dengue Fever “The Deepest Lake”
Jimmy Somerville “Homage”