Вчера в Москве открылся фестиваль-месячник "100 лет Большому залу консерватории". Место проведения, само собой разумеется, Большой зал консерватории.
Воспеть круглую дату самого лучшего из столичных концертных залов — задача не из простых. Специально для ее осуществления генеральным директором "Росинтерфеста" Игорем Гуревичем был создан фонд празднования, разработавший совместно с Министерством культуры РФ интенсивную музыкальную программу. По мнению Михаила Швыдкого, "это отличный абонемент", включающий выступления всех лучших оркестров Москвы — от федосеевского до Государственного симфонического. Понятно, что устроителями движут лучшие чувства и искреннее желание отметить историческую дату в тоне недавнего празднования столетия Карнеги-холла.
Поскольку фестиваль — явление растяжимое, чтобы не растрачивать праздничный пафос, его решили начать (а не закончить, что логичнее) большим гала-концертом с участием Башмета и Гергиева, госфильмофондовских записей и фрагментов документальных эссе Брюно Монсенжона о Рихтере и Ойстрахе. Фигуры реальные встык с фигурами историческими, нынешние музыкальные труженики рядом с почившими гениями, теми, кто год за годом славил московскую исполнительскую школу, а вместе с ней московскую консерваторию и ее Большой зал,— ход сам по себе сильный. И не только для публики.
Большой зал не ремонтировали сто лет. В этом упущении есть своя прелесть. Когда не выветрен дух целого века, а по залу гуляют тени Сафонова и Танеева, Рахманинова и Гедике, когда — точь-в-точь как сто лет назад — вибрирует звук и резонируют керамические подвалы под сценой, то сама дата (сто лет), реальный (вчерашний) концерт и его современные устроители-исполнители (в том числе Александр Чайковский, Юрий Башмет или, скажем, сатирик Шифрин с "Сатирами" Шостаковича) имеют возможность, посмотрев в глаза истории, измениться в мнении о себе. Кто-то — даже к лучшему.
Рецензию на концерт см. в завтрашнем номере Ъ
МАРФА Ъ-ВАСИНА