Трэш-культура в последние годы настолько перемешалась с мейнстримом, что в иных случаях, можно подумать, подменила его. Стремительно растет рейтинг телезвезды и фотомодели Памеллы Андерсон Ли, катастрофически падает успех вышедшего в тираж Микки Рурка... Но есть и люди, которым, подобно мастеру ужасов Брайану Юзне, уютно в рамках "Б"-культуры: они вовсе не стремятся наверх.
"Барб Уайр" (Barb Wire). США. 1996. Режиссер Дэвид Хоган. В ролях: Памелла Андерсон Ли, Темуэра Моррисон, Виктория Роуэлл, Джек Ноузорти, Ксандер Беркли, Удо Киир. Кассовые сборы — $3,8 млн. Оценка — ** (по шестибалльной системе). Несколько преувеличенное внимание к звезде сериала "Спасатели Малибу" Памелле Андерсон Ли со стороны средств массовой информации не спасло блокбастер "Барб Уайр" от сокрушительного провала: действительно, Пэм куда более эффектна в качестве фотомодели, а не актрисы. Примечателен фильм не игрой и не сюжетом, характерным для всех комиксов сразу, а тем, как девушку с "выдающимися достоинствами" подают на экране. Бесспорно, огромная заслуга принадлежит здесь художнице по костюмам Розанне Нортон, которая умело "упаковала" Памеллу. Костюмы главной героини фильма Барб сознательно вызывают в памяти рабанновские наряды знаменитой Барбареллы. Одежда, скрывающая интимные места, на самом деле призвана, как на подносе, подавать то, чем актриса и завоевала массу своих поклонников. Памелла Андерсон Ли достойна попасть в гипотетическую кунсткамеру мирового кино: ее гиперсексуальность, без меры выпирающие формы делают ее скорее забавной, нежели эротически привлекательной.
"Выход в красное" (Exit in Red). США. 1996. Режиссер Юрек Богаевич. В ролях: Микки Рурк, Аннабел Скофилд, Энтони Майкл Холл, Кэрри Отис. Оценка — **. Название этого малобюджетного фильма можно было бы перевести бульварно-броско "Все кончилось кровью", и это полностью соответствовало бы его сути. Сюжет прост: плутовка Элли (Аннабел Скофилд) ловко манипулировала тремя мужчинами, за что и поплатилась. Излагается рассказ наиболее сообразительным из троих, псевдоромантически потрепанным Эдом (Микки Рурк), чуть ли не половину фильма прячущим глаза за темными очками. Вышедший в тираж спившийся и разжиревший Рурк сегодня выглядит "монстром", по праву претендующим на место в уже упомянутой кунсткамере. Сыгранное им в "Выходе в красное" — неосознанная пародия на самого себя, на стиль романтического изгоя, падшего ангела — именно этим актер когда-то застолбил себе место в истории кино. И все же Рурку следует отдать должное: его падение имеет хотя и грубоватый, но стиль. Подобно придуманному Буковски герою фильма "Пьянь", сыгранному некогда Рурком, сам он вызывает столько же иронии, сколько и сочувствия.
"Жуки" (Bugs). США. 1995. Режиссер Брайан Юзна. В ролях: Мод Адамс, Томми Хинкли, Алис Бисли, Клинт Хауард. Оценка — ****. Исследуя образы страха, которые таятся в подкорке человеческого мозга, Брайан Юзна придает им форму мерзких насекомых, тараканов и личинок, проникающих не только в запертую квартиру, но и в тело главной героини. Почти галлюциногенные видения, возникающие в сознании девушки, попавшей под влияние ведьмовской секты, отсылают к "Голому завтраку" Дэвида Кроненберга и наводят на мысль об увлечении автора данных фантазий не только классикой "ужасов", но еще и литературой битников: до последнего момента кажется, что мутирует не реальность, а мозг героини. Тяга ее организма к убийству подобна самым страшным ломкам наркомана и не менее физиологична. Сюжет "Жуков" напоминает все "сектантские" ленты вместе взятые, от "Ребенка Розмари" Полянского до "Секты" Соави, однако фильм наполнен ярко индивидуальной тягостной атмосферой, оживляющей канонические сюжетные ходы.
АЛЕКСАНДР Ъ-КУЛИШ