Нашему корреспонденту удалось побывать на репетиции Робера Лепажа
Сложная машинерия Центра Лепажа "La Caserne" в Квебеке
Фото: Эрик Лаббе
Центр Лепажа "La Caserne" в Квебеке — это настоящая лаборатория, где изготавливается волшебство, разумеется, не в алхимическом, а в художественном смысле слова. Располагается он в старом здании пожарной станции столицы единственной франкоязычной провинции Канады, как бы символизируя: театр в его нынешнем виде — это то, что нужно спасать. Чем Лепаж, собственно, и занимается. Здесь для этого все условия: на первом ярусе — репетиционный зал, на втором, разумеется, с видом на сцену,— офисы художников, костюмеров и, самое главное, техперсонала, который занимается разработками ноу-хау для новых проектов.
Почему всемирно признанный мэтр решил открыть свой центр именно в Квебек-сити? "Очень просто,— объясняет пресс-секретарь режиссера Сильви Изабель,— в Квебеке к Лепажу меньше внимания, чем в Лондоне или Москве".
— Вам повезло,— говорит Сильви.— Сегодня генеральная репетиция спектакля "Черви".
Лепаж не торопится: ждет, пока соберутся актеры, а техники проверят работу всех механизмов. Работа кипит, все в хорошем настроении. Вот разве что актриса подходит к Лепажу с жалобой, что платье ее полнит. "Дорогая, это не платье,— разряжает Робер ситуацию.— Просто тебе надо сбросить пару килограммов". Оба смеются.
Сильви тем временем объясняет: на спецпрогон приглашаются сотрудники театра и самые преданные зрители из Квебек-сити. По окончании Лепаж непременно расспрашивает присутствующих об их впечатлениях. Он также фотографирует своих актеров на телефон.
Традиционно в зале, напичканном новыми технологиями, лишь белая доска, на которой маркером прописан весь план репетиции. Дождавшись, когда к ней подойдет ассистент Лепажа Моник, чтобы внести последние коррективы, я интересуюсь, что значит для нее работать с Лепажем. Она рассказывает:
— Я работаю с Робером почти пять лет. В основном это были проекты, связанные с оперой. "Черви" — мой первый театральный проект и это другой опыт работы. Мы работаем как команда, проводим много времени вместе, обсуждаем идеи, подбираем темы, героев, все делается в группе, сообща, и это обязательно. Что мне больше всего нравится,— это то, как Лепаж может собрать информацию от всех нас, вычленить главное и создать часовой механизм из всего этого. Робер очень быстр и в размышлениях, и в действиях, но мы все, 30 человек, стараемся успевать за ходом его мыслей. Это непросто, но очень весело.
Как бы вторя словам Моник, над сценой включается часовой механизм, и она, извиняясь, спешит в другой конец зала, где Лепаж уже начал репетицию. Часовой механизм — это одна из удивительных декораций спектакля "Черви", который Лепаж готовит к североамериканской премьере в Монреале в следующем году. А в целом "Черви" — часть большого проекта "Игральные карты", который, как сказал мне позже Лепаж, он очень хочет привезти в Москву и показать целиком ("Пики", кстати, в Москве уже были).
На репетиции Лепаж практически не делает замечаний: он общается с ассистентами, которые запоминают его замечания. Оно и понятно: всю репетицию невозможно отвести глаз от сцены. Лепаж постоянно задает новый ритм, сменяя декорации и костюмы, отправляя актеров в разные временные периоды и, конечно, используя всю палитру современных технологий, то окружая сцену прожекторами, которые имитируют дорогу в то время, пока герой ведет машину, то заставляя зрителя гадать над реальностью выстрелов, когда главный герой демонстрирует фокусы, используя револьвер. Лепаж задействует буквально каждый миллиметр сцены, удерживая зрителя в постоянном напряжении.
Из эффекта Лепажа меня выводит Линда Болье, сестра Робера и по совместительству агент режиссера. Что такое Лепаж на сцене и вне ее, она знает очень хорошо: "Работа с Робером — это что угодно, но только не скука. Это сказочно, весело, это постоянно новые идеи. Проблема одна: мы еле успеваем, но это стоит того",— смеется Линда.