Четвертому из 12 "Боевых киносборников" (БК) — N13 на экраны не вышел в связи с изменением "формата" агитационно-пропагандистской работы — повезло больше, чем его собратьям, которые несколько лет назад вышли, незамеченные, на DVD. Номер же 4 стал оригинальной приправой к сборнику приевшихся фильмов Любови Орловой. Ее почтальонша Стрелка из "Волги-Волги", перенесенная в новые, военные, предполагаемые обстоятельства, сшивает на живую нитку эпизоды этого оригинальнейшего кинофеномена. Ну, и еще ловит шпиона в эксцентрическом скетче. Притворившись глухой, орет на всю округу околесицу, оповещая бдительных колхозников об опасности. А потом, в ожидании подмоги, заставляет беднягу накачивать шины ее велосипеда — Фрейд, где вы? — до потери сил. Вообще-то, любой БК — оргия советского кино: Арнштам, Барнет, Донской, Каплер, Козинцев, Леонид Леонов, единственный режиссер-обэриут Климентий Минц, Олеша, Пудовкин, Роу, Савченко, Червяков, Юткевич. Все промелькнули перед нами, все побывали тут. N4 (сентябрь 1941-го) как раз поскромнее в том, что касается режиссуры. Новеллу "Патриотка" поставил Василий Пронин, заслуженный деятель искусств Киргизии, "Приказ выполнен" — Ефим Арон, знаменитый казахский режиссер. Первый фильм, который проецирует на свой волшебный экран Стрелка, называется "Британский военный флот": такого монтажного гимна имперскому ВМФ и лично Уинстону Черчиллю, пожалуй, не складывали и сами англичане. Впрочем, N3 уже открывался сюжетом "Английские зенитчики": бравые парни, выбегая из казармы по тревоге, успевали осушить стакан и завершить джазовую мелодию, которую наигрывали на пианино, эффектным стаккато. А N5 — смонтированный Перой Аташевой, женой Эйзенштейна, сюжет "Лондон не сдается". БК, вообще, сняты под знаменем интернационализма. "Белорус Котко" из "Встречи" Владимира Фейнберга (БК-2) строчит по врагу, приговаривая: "это вам от белорусов, от французов, от чехов, от испанцев". Но Пронини и Арон аккуратны и скучноваты. В "Патриотке" поражает воображение только садомазохистская деталь. Трактористка Зои Федоровой, чтобы вынести из деревни, захваченной немецким десантом, горючее для застрявшего в лесочке танка, надевает на босые ноги кандалы, чтобы фрицы-часовые убедились в ее покорности. Главное же качество первых БК — невероятная творческая свобода. Да и как не быть свободными людям, выпускавшим раз в 10 дней сборники практически полнометражного формата. То, что они вытворяли, мировое кино откроет заново лишь в конце 1960-х годов с их левоэкстремистскими кинолистовками. Хроника и игровые эпизоды, фрагменты из фильмов 1930-х и музыкальные номера сплавляются воедино. 10-15-минутные фильмы свободны от любого психологизма — да, лубок, да, плакаты,— а уж от соцреализма — тем паче. По сравнению с новеллой "У старой няни" Евгения Червякова (БК-2) фильмы 1930-х кажутся мутным толчением воды в ступе. Пресловутая няня, к которой заявился немецкий шпион, некогда вскормленный ею, по-хичкоковски щелкает ножницами, окутывая его сетями якобы старческой болтовни: только вот Хичкок тогда еще ножницы в ход в своих фильмах не пускал. В скетче "Сон в руку" Евгения Некрасова (БК-1) Гитлера навещал кошмарный пес-рыцарь, восставший со дна Чудского озера: из-под его доспехов на стол к фюреру сыпались бьющиеся рыбины. А, сообразив, наконец, что перед ним — не танкист и не летчик, а утопленник, Гитлер пытался ворваться в подмонтированные сцены из "Александра Невского" Эйзенштейна.
"Боевой киносборник N4" (1941)