Мэрион Доэрти
Татьяна Алешичева о «богине кастинга»
В прокат вышел фильм "Кастинг", посвященный легендарной Мэрион Доэрти, которая сводила выдающихся режиссеров с "их" актерами — теми самыми, единственно подходящими на роль,— и стала, по сути, соавтором множества культовых фильмов золотой эпохи Голливуда
Фото: AP
Мэрион Доэрти была агентом по кастингу, "всего лишь" агентом, без услуг которых Голливуд долгое время обходился: поначалу у каждой крупной студии были свои "конюшни" из звезд, снимавшихся везде, независимо от того, подходили им роли по психофизике или нет. Существовала также система типажей и неизбежных, как смерть, амплуа: однажды удачно сыграл врача — жди похожих предложений и играй врачей до конца жизни. Этим кинобизнес разительно отличался от театра, и Доэрти, начавшая карьеру в 1949-м на телевидении, искала актеров для телепостановок именно в небродвейских театрах, среди учеников Ли Страсберга, исповедующих Метод, или систему Станиславского. У Мэрион был необычайно цепкий глаз, талант она чуяла за версту и умела настоять на своем — именно она продавила кандидатуру Джеймса Дина для телепьесы и разглядела потенциал сопляка Уоррена Битти даже в плохой пробе, где он бешено подражал Марлону Брандо и говорил через губу, так что можно было разобрать одно слово из трех.
Джон Войт и Дастин Хоффман в фильме "Полуночный ковбой", 1969 год
Фото: AFP
Таких историй в карьере Мэрион Доэрти было не счесть, и многие звезды обязаны ей по гроб жизни. Без нее не было бы актрисы Бетт Мидлер — заприметив в той искру божью во время съемок на Гавайях, Доэрти протащила ее в фильм Джорджа Роя Хилла, с которым тесно сотрудничала, исключительно ради того, чтобы поддержать,— и на тот гонорар Мидлер смогла переехать в Нью-Йорк и пробиться. Ее находкой был Дастин Хоффман, семь лет игравший в театре до того, как попасть на экран: "носатому коротышке Хоффману не стать звездой",— писали газеты, но Доэрти считала иначе. Роберту Редфорду Мэрион помогла сменить амплуа: до нее никто не видел в нем романтического героя, потому что он надолго завяз в комедиях. А как она носилась с никому не известным Аль Пачино, шаг за шагом вытаскивая его из безвестности! "Актеры ведь как дети, поддержка и поощрение им просто необходимы",— впоследствии вспоминал Пачино. Пробы всегда были тяжелым процессом для обеих сторон — и тех, кто выбирал, и тех, кого выбирали. А Доэрти стала тем нейтральным посредником, который облегчал этот выбор для режиссеров и подбадривал тех, кому не повезло. Она улаживала скользкие моменты вроде проб Сибил Шепард — режиссер Питер Богданович настаивал, чтобы та разделась до бикини, он хотел быть уверенным, что на ее теле нет шрамов, ведь в кадре ей пришлось бы обнажаться. Доэрти со свойственным ей тактом сама провела осмотр, ухитрившись обратить все в шутку и никого не обидеть.
Сибилл Шеперд и Джефф Бриджес в фильме "Последний киносеанс", 1971 год
Фото: AFP / The Kobal Collection
В 1960 году Мэрион Доэрти подбирала актеров для сериала "Обнаженный город". Она нашла и выпустила на телеэкран начинающих Кристофера Уокена, Роберта Дюваля, Питера Фонду, Мартина Шина и Йона Войта. Оба ее протеже, Хоффман и Войт, стали звездами "Полуночного ковбоя", а ведь режиссер, англичанин Джон Шлезингер, вообще не разбирался в американских актерах, тем более без громкого имени. К 1969 году агентов по кастингу уже указывали в титрах, но Доэрти не хотела фигурировать там в общем списке с ассистентами и Шлезингер вовсе вычистил из титров ее фамилию, о чем потом жалел последующие сорок лет. Агентов по кастингу официальный Голливуд вообще не жаловал. Режиссерская гильдия запретила им именоваться "режиссерами по подбору актеров", и у них никогда не было собственной номинации на "Оскар". Хотя эту номинацию лоббировали и Мартин Скорсезе, однажды сказавший: "Успех картины на 90% зависит от подбора актеров", и Вуди Аллен, которого Доэрти поддержала с самого начала, и многие другие звезды, обязанные ей карьерами.
В 1960-х Доэрти основала в своем любимом Нью-Йорке независимое кастинговое агентство, оно помещалось в особняке, по чьей-то меткой характеристике "похожем на веселое заведение с бандершей во главе", потому что Доэрти, кроме прочего, стремилась поддерживать женщин в бизнесе и нанимала на работу только девушек. А клиентами были начинающие режиссеры и актеры обоего пола — в особняке вечно болтались Мартин Скорсезе, Вуди Аллен, сценаристы и полные надежд старлетки. Только в 1976 "Парамаунт" сманил Доэрти из Нью-Йорка в Голливуд, через три года переманила студия Warner Bros.— а в 1999-м, невзирая на былые заслуги, чутье и вкус, ее просто уволили: зацикленная на молодости индустрия никому не прощала старости.
Дэнни Гловер и Мел Гибсон в фильме "Смертельное оружие", 1987 год
Фото: AFP / The Kobal Collection
Но коль скоро шоу-бизнес служит площадкой для властителей дум целых поколений, то в нем тоже есть свои герои и первопроходцы. И если существуют на свете люди, не только радеющие за результат, но готовые с энтузиазмом возиться с карьерами новичков, то Мэрион Доэрти была именно такой, пестуя своих актеров как детей — и дай бог каждому начинающему в любой сфере попасть в такие же заботливые руки.