Испаноязычная цыганская группа Gipsy Kings из города Арля привезла в Crocus City Hall программу, посвященную новому альбому «Savor Flamenco». Российская публика оказалась тяжелой на подъем. Рассказывает БОРИС БАРАБАНОВ.
Фото: Пресс-служба группы Gipsy Kings
Благодаря неустанной работе радиостанций французская группа Gipsy Kings в представлении россиян настолько крепко припаяна к обойме восьмидесятнического эстрадного ретро, что перед ее концертом в Crocus City Hall коллеги интересовались у корреспондента “Ъ”: «А они настоящие?» То есть предполагается, что Gipsy Kings уже в том возрасте, когда чешут по России-матушке пятью-шестью составами, воюя с правообладателями за название и оставляя в гостиничных номерах мертвых танцоров. Однако Gipsy Kings — другой случай. Это две музыкальные династии, сплотившиеся вокруг уникального музыкального стиля, не предполагающего ни других исполнителей, ни выступлений под фонограмму.
Сыновья признанного мастера фламенко Хосе Рейеса и их кузены из семьи Бальярдо исполняют форсированную версию фламенко, адаптированную для европейских дискотек и обогащенную влияниями поп-музыки, джаза, арабских ритмов, а на новом диске «Savor Flamenco» — Бразилии. В нашей стране их признали в начале 1990-х, и список их самых любимых россиянами песен можно легко найти на обложке сборника Gipsy Kings «Greatest Hits» (1994). Однако сет-лист концерта в Crocus City Hall отличался от него существенно. Не было «Baila Me» и «Pida Me La», не было каверов на «My Way» и «Отель “Калифорния”», не было радиошлягера с хитрым ритмом «Escucha Me». Так что вполне понятно, почему публика так неохотно следовала призывам со сцены «Vamos a bailar!». В России с трудом танцуют под незнакомое, тем более в таком располагающем к отдыху в мягких креслах зале, как Crocus City Hall.
Gipsy Kings доводилось гастролировать здесь еще во времена казино, но вообще «Цыганские короли» у нас считаются группой статусной: в прошлый раз корреспондент “Ъ” слушал их и вовсе в Кремле, а год назад они играли на инвестиционном форуме в Сочи. Есть подозрение, что, устрой организаторы концерта в Crocus City Hall танцпол в партере, многие гости сразу пустились бы в пляс. А так приходилось соответствовать.
Не в первый раз автор этих строк заметил, что у Gipsy Kings особенное отношение к саунду. Crocus City Hall располагает к тому, чтобы отстроить звук идеально, но Gipsy Kings звучали немного неряшливо, лучше, чем в Кремле, но все же с явственным наследием импровизаций у костра в таборе, когда душевность и страсть заменяют стройность и дисциплину.
При этом в составе Gipsy Kings есть настоящие виртуозы. Базирующийся на сцене прямо по центру гитарист Тони Бальярдо олицетворяет бескрайнюю свободу искусства токаора — гитариста в культуре фламенко. Остальные четыре гитары присутствуют на сцене только ради того, чтобы создавать узнаваемое акустическое давление, они отвечают за бит едва ли не в большей степени, чем ритм-секция. Отдельного упоминания заслуживает Бернар Паганотти, знаменитый сессионный бас-гитарист, игравший с такими французскими звездами, как Милен Фармер, Ванесса Паради, Франсис Кабрель и Джонни Холлидей. Его игра на пятиструнном басу добавила ностальгической в целом картинке джазовой дикости. Ну а центральный вокалист Николас Рейес в 55 лет отлично справляется с самыми сложными мелизмами. Вообще, Gipsy Kings смотрелись отменно, несмотря на то что на огромной сцене Crocus City Hall без дополнительной сценографии или видео многие группы теряются. В левой части сцены расположились гитаристы-левши, и общая картина выглядела симметрично и строго.
Несмотря на то что ансамблевое звучание не самая сильная сторона Gipsy Kings, общими усилиями французы все же добились от публики взаимности, но это произошло уже после того, как были исполнены песни «Samba Samba» и «Caramelo», претендующие в новом альбоме «Savor Flamenco» на роли главных хитов. Зрители задвигались на финальной песне «Bamboleo», а под бисовую «Volare» уже полностью потеряли контроль над собой.