На завершившемся в Милане крупнейшем кинорынке MIFED продюсеры отменили показ фильма Ларса фон Триера "Танцовщица в темноте". Между тем сам знаменитый датский режиссер и его соратники объявили о том, что полностью выполнили проект "Догма 95" и больше не считают себя связанными принятым четыре года назад нашумевшим манифестом.
В том, что "Догма" скорее игровой концепт, чем художественное направление, можно было не сомневаться и раньше. Даже если рассматривать ее как провокацию, смысл в ней совсем не тот, что в знаменитых эпатажных выходках эпохи авангарда — типа бунюэлевского "глаза, разрезаемого бритвой". А как раз в том, чтобы снимать без всяких трюков и изысков, делая дрожащую в руках "прямую камеру" и девственную "студенческую неумелость" принципом новой "реабилитации физической реальности".
Смешнее всего было бы назвать инициаторов "Догмы" кондовыми реалистами. Они, имитаторы нового реализма, приоткрыли щель в сужающемся тоннеле современного постмодернистского кинематографа, который давит, с одной стороны, голливудская гигантомания и штамповка, с другой — тупиковый эгоцентризм авторского кино.
Фон Триер в свое время отдал дань и тому, и другому, сделав помпезную и пафосную "Европу". Проиграв с ней на Каннском фестивале, Ларс фон Триллер, как язвительно прозвали его журналисты, пошел другим путем. Который привел его в "Идиотах" опять-таки к экстремальному результату, но совсем на другом витке — после огромного коммерческого успеха "Царства" и "Рассекая волны".
Теперь фон Триер, и раньше известный своими чудачествами, может позволить себе все что угодно. Расхаживать по съемочной площадке не только в шотландской юбке, но и голым. Подчиняясь фобии к перемещению в пространстве, руководить съемками в любом конце света по телефону из Копенгагена. Вывести на чистую воду цензоров-прокатчиков и представить "настоящую", заверенную им самим копию своих "Идиотов", в которую вмонтированы профессиональные порносцены. И, наконец, он может позволить себе объявить о том, что отрекается от "Догмы".
Офис "Догмы" с секретаршей-трансвеститом по-прежнему будет функционировать. Четверо догматиков (помимо фон Триера, это Томас Винтерберг, Сорен Крагх-Якобсен и Кристиан Левринг) представят каждый свою персональную трактовку "Догмы" в Интернете (www.dogme95.dk). Желающие могут продолжать снимать фильмы в том же каноне и отправлять их в секретариат: через две недели каждый получит соответствующий сертификат "Догмы".
Но все это будет уже другая жизнь. Завершается век, и авторы "Догмы" не намерены тянуть свои вымученные постулаты в следующее тысячелетие. Сам фон Триер снял мюзикл с Бьорк и Катрин Денев. По мнению продюсеров, фильм получился настолько великолепным, что его сняли с рыночного показа, чтобы сохранить для абсолютной мировой премьеры в Канне-2000.
Однако дело "Догмы" все равно живет и побеждает. Оно уже породило брожение среди американских "независимых". Но лучшее доказательство влияния — происходящая на глазах резкая трансформация французского кино, со времен отката "новой волны" самого герметичного и оторванного от жизни. Бум социальных, феминистских сюжетов, формирование новой эстетики соц-арт-порно — прямые следствия того импульса, который исходит из копенгагенского дома, где обитает фон Триер. Обыкновенный гений и большой шутник.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ