По звездному признаку

Концерт «ROLLING STONES» в Москве все-таки состоится. Вероятно, в середине августа. Кто бы сомневался, что эти легенды нерусского рока стареют, как все, кто уже отпел свое в Кремле. Оставалась надежда, что они еще могут удивить чем-то большим, чем пышность собственных проводов на пенсию. Могут: разогревать публику перед своим концертом легендарная рок-группа собирается поручить, кажется, самому малоизвестному московскому квартету. Называется он «Blast». Это клубная команда, выросшая из долго игравшей в Америке университетской группы «Газа». Поет свои песни по-английски. В Москве ее публика — англоязычные загранработники. Они и уговорили «Blast» выпустить компакт-диск в Англии и воспользоваться услугами продюсера Марка Тулли, «поднявшего» когда-то очень сильную английскую группу «Stone Roses». Вероятно, Тулли и передал этот диск на прослушивание «стонзам». Наш корреспондент связался с Марком Тулли и попросил его уточнить, действительно ли «Rolling Stones» рассматривает возможность участия «Blast» в своем московском концерте? Тулли сказал, что квартет действительно вошел в число наиболее предпочтительных групп из прослушанных менеджерами «Rolling Stones» и окончательное решение будет принято уже в самое ближайшее время.

Президент КЛИНТОН посетил с официальным визитом Руанду. У трапа самолета его встречала рота почетного караула.

Приемная дочь многодетного Дастина Хофмана признана английским судом виновной в краже 8 тысяч долларов в фирме, в которой она работала до января сего года. Тридцатидвухлетняя Карина ХОФМАН-БИРКХЕД объяснила суду, что после своего развода и переезда в Англию нуждалась в деньгах, чтобы дать нормальное образование дочери. В Англии Карина Хофман-Биркхед работала в транспортной фирме, где получала 41 тысячу долларов в год. Хозяйка фирмы, с которой у дочери актера сложились очень доверительные отношения, знала о финансовых трудностях своей работницы и вполне разделяла ее мнение о том, что бесконечно просить деньги у родителей нельзя. Сердобольная хозяйка просила суд не выносить сурового приговора бедной Карине.

Молодая и симпатичная хозяйка колготочной империи итальянка Сара БОРДЖИ, в нашей транскрипции превратившаяся в «Сару Борги», как выяснилось, вплоть до недавнего времени участвовала во всех показах своей продукции в качестве модели, причем умудряясь сохранять инкогнито. Раскрыв его, она сообщила поразивший мир факт — кроме нее, женщин, развивающих этот сугубо женский бизнес, нет. Во всем мире производство женских колготок — любимое мужское занятие.

Изобретенный Адольфом Саксом 150 лет назад как один из голосов военно-духового оркестра, саксофон рванул было в сторону чистого академизма — к Бизе, Мейерберу. Но всеобщую любовь завоевал, только придя в джаз. Обо всем этом напомнили два очередных вечера цикла «Концерты выдающихся российских исполнителей в посольствах стран Большой Восьмерки и Европейской Комиссии», проводимых МИДом России, НикОйл, ICN, Мартини и др. Два самых известных российских саксофониста, Алексей КОЗЛОВ и Георгий Гаранян, вместе с пианистами Леонидом Пташкой и Вячеславом Горским играли и джазовую классику — мелодии Гершвина и Эллингтона, и переложения академических шедевров — Бородина, Шопена, Равеля.

В Государственном музыкальном училище имени Гнесиных вчера завершился Первый всероссийский юношеский конкурс скрипачей, носящий имя этих выдающихся русских музыкантов-просветителей. В конкурсе приняли участие 80 молодых музыкантов-исполнителей в возрасте не старше 19 лет из более чем двадцати городов России и стран СНГ. Победителем в младшей группе стал Дмитрий ПОГОРЕЛОВ из Воронежа.

По гениальному определению авторов «Золотого теленка» существуют два мира. Большой и маленький. В большом есть такие строки, как «...в багрец и золото одетые леса», в маленьком: «...жизнь невозможно повернуть назад». Человечество благополучно проживает одновременно и в мире большом, и в мире малом, причем последним пользуется гораздо чаще. Поэтому создатели малых миров не менее почитаемы и куда более популярны, чем их коллеги из больших, во всяком случае, у поколений, живущих с ними одновременно. Если же их имя остается с теми, кто населяет страну после нас, то они, естественно, переходят в компанию титанов Большого мира. Илье РЕЗНИКУ на этой неделе шестьдесят. То, что его имя известно каждому, читающему эти строки, видно хотя бы из того, что не надо писать рядом никаких других слов. Никто не способен указать, попадет ли в классики Резник, да и вряд ли ему, предположим через полвека, это будет так важно, но факт абсолютный: большинство русскоговорящих людей — а это, на всякий случай, четверть миллиарда — распевает наизусть десятки придуманных им стихов (он обижается, когда говорят — текстов). Трудно представить большую награду. Как большинство знаменитых художников, Резник все время торопится войти в Большой мир. А зря: его величие — в Малом, и спешить никуда не надо. Надо жить и жить дальше, время все равно не остановишь.

В недавнем прошлом классическая пианистка Марина ХЛЕБНИКОВА, ворвавшаяся на радиоволны с песней «Чашка Кофию», закончила работу над сорокаминутным музыкальным фильмом «Дожди». Преждевременно ставшая хитом «Чашка Кофию» была написана специально для этого проекта, как и песня «Дожди», являющаяся финалом фильма.

Блиц-интервью «Огонька»

ЛЮДМИЛА ЗЫКИНА

Людмила Георгиевна встретила нас в своем офисе на Фрунзенской набережной. Секретарь, дубовая дверь с табличкой «Президент Российской академии народного творчества».
— Нет, нет, не торопитесь делать выводы, — разрядила обстановку Людмила Георгиевна. — В этом кресле я не администратор. Я все равно остаюсь человеком творческим. Просто сейчас такое время, когда я не имею права быть только певицей. Многие нуждаются в моей помощи, и я не могу им отказать. А для того чтобы решать многие вопросы, нужны телефон, факс и кожаное кресло. Ничего не поделаешь.

— Как это теперь называется, занимаетесь продюсированием?
— Не люблю этих модных иностранных слов — «продюсер», «шоу-бизнес»... Я вообще не понимаю слова «шоу-бизнес». Получается, есть искусство, а есть коммерция. И кто, каким образом это совмещает, я никогда не пойму.

— Значит, не будем о бизнесе, лучше поговорим о шоу. Недавно вы записали несколько песен дуэтом с Николаем Расторгуевым. Это творческий эксперимент, попытка примирить молодежную культуру с жанром народной песни?
— Усложняете вы все... Это, скорее, легкий экспромт. Меня попросили помочь, а я никогда не отказываю в помощи. Тем более что мне было приятно и интересно работать с Колей. Кстати, о роли продюсера... У Расторгуева замечательный администратор — Игорь Матвиенко, и именно благодаря ему Коля смог найти себя как вокалист, исполнитель. Когда я начинала свою карьеру, все было по-другому. Никаких продюсеров в помине не было. Совсем молодой девчонкой 18 лет от роду я попала в Пятницкий хор. Что я умела? Ничего. Я ходить по сцене и то боялась. Это был самый трудный период в моей жизни. Именно тогда я поняла, что, кроме голоса, нужно еще и голову на плечах иметь.

— Русская народная песня в эстрадной обработке — что это за жанр?
— Я не могу определить русскую песню. Потому что определить — это значит сузить, ограничить рамками, а этого делать не хочется. Вот «Битлз» делали огромное количество различных аранжировок на материале своего фольклора. И когда мы с ними встретились, то даже предложили мне записать вместе с ними песню.

— Вы ничего не путаете?
— Это было в 1964 году. Я была в Америке с гастролями. После очередного концерта пошла в ресторан пообедать. Там выступали «Битлы». Они сами подошли ко мне, познакомились и сказали, что им очень нравится моя «Ивушка» и что они хотели бы спеть ее в своей интерпретации, в своей аранжировке. К сожалению, у меня не оказалось с собой нот, и это благое начинание таковым и осталось.

Фото А. Басалаева, С. Берсеньева, Л. Шерстенникова, ИТАР-ТАСС, REUTER