В Музее современного искусства Парижа, после Берлина, Вены и Цюриха, проходит последний этап крупного выставочного проекта самой модной швейцарской художницы Пипилотти Рист. Проект называется "Римейк уик-энда", и на каждом этапе автор показывает новый его вариант. На французском варианте побывал корреспондент Ъ ВЛАДИМИР Ъ-МИРОНЕНКО.
В начале выставки, у входа в рекреационную зону, вас встречает известная по Венецианской биеннале видеопроекция Рист с безумно счастливой девушкой, которая прогуливается по улицам Цюриха с цветком в руках и внезапно начинает бить им по стеклам автомобилей. Цветок оказывается резиновой битой. За этим занятием ее настигает девушка-полицейский и, улыбаясь, отдает честь. Разыгранная сцена выглядит вполне документально. Какие проблемы могут быть у швейцарских художников, если утопия стала реальностью и даже полиции теперь ясно, что это не преступление, а художественный акт.
Сама выставка представляет собой квартиру персонажа по имени Гималая Гольштейн. Сначала вы входите в сад с почти дзэн-буддийской пустотой, потом в белую кухню, на которую проецируется медленно вращающееся обнаженное тело автора. Рист с розовыми волосами лежит под дождем на траве, слышно, как капает вода из-под крана. Почти как у Тарковского. Инсталляция называется "Женщина дождя (меня зовут Растение)".
В гостиной, заставленном мебелью с блошиного рынка, хитроумно спрятано множество видеопроекторов. Проекции возникают повсюду: на спинках кресел, на абажурах, на стопках книг, даже на бутылочных этикетках. Проектор для Рист примерно то же самое, что для живописца — кисти, и она научилась манипулировать техникой с завидным мастерством.
Соблазняя зрителя красотами своего внутреннего мира, Рист сделала все для создания атмосферы если не райского, то хотя бы приятного путешествия. Иллюстрацией ее намерений стала проекция на пол ванной комнаты, где автор губами как бы заглатывала зрителя, а потом выбрасывала его через задний проход. Этот не слишком тонкий швейцарский юмор иногда вызывал возражения у зрительниц слабого пола. Но в следующем помещении — спальне — они забывали о недоразумении. Там было темно и пусто, по стенам, полу и потолку среди звезд носились проекции частей мужского и женского тела, а голос автора ласково нашептывал виртуальному партнеру бранные слова. Это действовало как гипноз.
Работы Пипилотти Рист не поддаются нарративной логике. Их ускользающий смысл — в области индивидуального или коллективного подсознания. Ее искренность спонтанна и неожиданна, как чистая энергия мира детства. "Я не из тех девушек, кто много потерял",— заявила она в начале своей карьеры. Это прозвучало как лозунг нового поколения, уверенность которого основана на благополучии и стабильности, достигнутых их родителями.
Запад уже давно дрейфует от общества потребления к обществу развлечения, а рекреационные технологии сладкого мира рекламных клипов все больше похожи на идеологию. Современное искусство идеологией не является, зато умело прикидывается. А вдруг Пипилотти Рист действительно просто счастлива? Она ведь из Швейцарии, а это, как говорят, многое объясняет.