С разницей в два дня в Москву транзитом через ежегодный петербургский фестиваль имени Сергея Курехина приедут две группы, музыку которых можно условно описать словосочетанием "новая готика". Первыми отстреляются канадцы Trust — разнополый дуэт, в котором, против обыкновения, поет по преимуществу юноша, а девушка, участница еще одной заметной канадской группы Austra, Майя Постепски, играет на барабанах. Читатель ждет уж рифмы "The White Stripes", но нет — ничего общего: Trust промышляют синтипопом самого хмурого и сумрачного свойства. Номинальный фронтмен с игривой фамилией Альфонс юлой вертится вокруг микрофона, транслируя разом глубочайшую депрессию и жестокое исступление — вдвойне убедительное, поскольку заведомо безрезультатное: надежды в песнях Trust не больше, чем во взгляде скорбного трансвестита, изображенного на обложке их единственного на данный момент альбома (и забавным образом напоминающего Оззи Осборна в суицидальном порыве). Майя Постепски тем временем отбивает суровый бит, сделавший бы честь иной драм-машине — в итоге, несмотря на общий невеселый настрой, под песни ансамбля оказывается вполне возможно двигать собой; впрочем, не зря же в 1980-е сходные звуки классифицировали как EBM, то есть в дословной русскоязычной расшифровке — "электронная музыка тела". Одним словом, новая готика в версии Trust предназначена в том числе и для танцполов — и неудивительно, что первый московский концерт проекта состоится в "Солянке".
Иную разновидность жанра предлагает американка Челси Вулф с одноименной аккомпанирующей группой. Трудно не обратить внимание на ее внешнее сходство с Пи Джей Харви — и по части песен между ними тоже можно провести определенные параллели, особенно там, где Челси решается включить электричество и вывернуть ручки усилителей на максимум: в этом случае у нее, как правило, получаются тяжкие низкочастотные госпелы с цитатами из Дэвида Герберта Лоуренса и группы Burzum (одну из песен которой Вулф перепела, превратив и без того не самый сладкозвучный трек во всамделишное звуковое инферно). Есть, впрочем, в ее творчестве и другая сторона — отец певицы состоял в кантри-бенде и привил дочери любовь к акустике; на последнем диске Челси также имеется благодарность кантри-легенде Таунсу Ван Зандту. Впрочем, легкомысленных попевок под шестиструнку здесь ожидать не приходится: в работе с акустикой Вулф не менее радикальна, порой напрочь отказываясь от всякого инструментального сопровождения в пользу призрачной а капелла или же, напротив, до отказа насыщая свои композиции шорохами и шелестами неизвестного происхождения. Пожалуй, неизвестность — вообще главная для нее категория, проникшая даже в заголовок последнего диска: "Unknown Rooms". Если песни Trust транслируют по большей части невеселые, но по крайней мере вполне внятные и отрефлексированные эмоции, то у Челси Вулф в каждой следующей комнате таится что-то новое, неизведанное и потенциально опасное; путешествие по этой сумеречной анфиладе само по себе требует изрядного мужества. Зато единожды в него ввязавшись — не остановиться; уж слишком интересно, что всякий раз скрывается за поворотом.
Trust — "Солянка", 17 мая, 23.00
Челси Вулф — "Шестнадцать тонн", 19 мая, 20.00