Toutes peines confondues, 1992
Комедиографа Мишеля Девиля в начале 1980-х понесло, как ему, очевидно, казалось, в постмодернизм. Словно какой-то Рауль Руис, он стал снимать фильмы о заговорах: освобождать заявленную криминальную интригу от рационального измерения, переводя на "метафизический уровень". В радикальном "Досье на 51-го" это удалось, поскольку сам фильм был построен как абсурдное досье, а в героях изначально не было ничего человеческого. Но манерная недоговоренность этого фильма наводит на страшное подозрение, что Девиль просто сам не знает, что хотел сказать. Провинциальный следователь (Патрик Брюэль), вполне реалистически — по сравнению с прочими персонажами — выглядящий, вовлечен Интерполом в охоту на некоего Гарделлу (Жак Дютрон), чью инфернальность можно принять, только если поверить Девилю на слово. Выпутаться из сюжета Девилю помогает безыскусный и безотказный прием. Фильм аккумулирует критическую массу очень красивых девушек, которые в какой-то момент начинают неторопливо раздеваться, героически отвлекая на себя внимание зрителей.