Гастроли / Танец
Перформансом "NN" Люблинского театра танца в киевском Национальном центре театрального искусства имени Леся Курбаса стартовали показы польских спектаклей, отобранных для гастролей дирекцией международного фестиваля "Театральные конфронтации". Хореографическую версию судьбы великого танцовщика Вацлава Нижинского в исполнении Ришарда Калиновского и Войцеха Капрона видела ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Проект "Театральные конфронтации" проводят всего во второй раз, но он уже имеет затейливую административную историю. Вначале показы нескольких польских спектаклей планировались в рамках программы прошлогоднего "Гогольfest". Когда же стало понятно, что из-за финансовых проблем фестиваль не состоится, польские кураторы предложили проект Молодому театру — так на его базе родился новый фестиваль "Дом химер". Однако в этом году и он был отменен — худрук Молодого театра Станислав Моисеев возглавил Национальный театр им. Франко, и опекать фестиваль стало некому. В итоге польские организаторы нашли себе нового украинского партнера — Национальный центр театрального искусства имени Леся Курбаса, а заодно и расширили географию своего проекта — помимо столицы, он теперь проходит в Харькове (тут представлена самая обширная программа, включая некоторые спектакли, показанные в Киеве в прошлом году, а также мастер-классы) и Запорожье.
Попав на зыбкую украинскую почву, польские продюсеры наверняка почувствовали себя в шкуре великого уроженца Киева Вацлава Нижинского, вынужденного на протяжении всей жизни скитаться из страны в страну и из театра в театр, нигде подолгу не задерживаясь. Но, безусловно, перформанс "NN" Люблинского театра танца, во время которого на сцене находятся всего два исполнителя, повествует не о географии и путешествиях, а обнажает перед зрителем душевные изломы легендарного артиста и рассказывает о его жизни, трагически завершившейся в психиатрической лечебнице.
Нельзя сказать, что спектакль хореографа Ришарда Калинского (он же — один из исполнителей) вовсе лишен сюжета — длящийся без малого час перформанс разделен на несколько четких эпизодов, контрастных по настроению, характеру движений и типу взаимодействия персонажей. Другое дело, что время в "NN" разворачивается в обратном направлении. В начале спектакля зрители видят "живое надгробие" — Войцеха Капрона (Вацлав), в унынии сидящего на полу. Его поза идентична статуе на могиле Нижинского на парижском кладбище Монмартр, где артист изображен в образе Петрушки — одной из самых знаменитых своих ролей в балете Михаила Фокина на музыку Игоря Стравинского. Персонаж Некто (Ришард Калиновский) грубыми пинками выводит героя из сонного оцепенения. Впоследствии он в разных эпизодах оказывается то alter ego самого танцовщика, то сыгравшим определяющую роль в его судьбе импресарио Сергеем Дягилевым, вдохновителем и мучителем Нижинского.
Собственно говоря, создатели "NN" мастерски исследуют мученическую природу актерской профессии, заставляя своих героев крайне натуралистично истязать друг друга, не щадя при этом собственные непослушные, неуправляемые, бунтующие тела. Однако философский парадокс спектакля состоит в том, что именно нечеловеческие страдания возвращают человека к жизни, а мучитель и кровопийца отдает часть своей крови жертве, вытягивая ее из небытия и забвения.
Спектакль "NN" обладает удивительной притягательностью, граничащей с отвращением. Отчасти ее можно объяснить сильной эротической составляющей, которая и у реальных Нижинского с Дягилевым была неотделима от их профессиональных отношений. Отчасти — безупречной техникой танца, великолепным чувством музыкальной партитуры (композитор Петр Курек соединил звучание аутентичных инструментов с живой электроникой) и аскетическим, монохромным визуальным рядом (художник Александр Янас). Постепенно обнажая свои тела и переходя от неравного противостояния к партнерству равновеликих, Ришард Калиновский и Войцех Капрон будто утверждают: как бы трудно ни было людям друг с другом, общение двоих всегда было и будет самым великим из земных чудес.