Нильс Фрам
Пианист и композитор Нильс Фрам — заметный представитель так называемой электронной неоклассики, к которой также тяготеет, например, недавний московский гастролер Олафур Арнальдс (с которым у Фрама даже есть совместные записи) или другой исландец — Йоханн Йоханнссон. В эпоху рингтонов и дедлайнов эти люди сочиняют преимущественно тихую, преимущественно неторопливую, преимущественно инструментальную музыку, наследующую в большей степени академическим композиторам прошлого, нежели современным поп-музыкантам, но при этом вовсю пользуются поп-музыкальными средствами производства. У Фрама, к примеру, два равноценных рабочих инструмента — фортепиано и лэптоп, на который установлена программа Ableton Live. В высоколобой академической среде электронщиков-неоклассиков, как правило, котируют невысоко — прежде всего за приверженность консонансу и несколько инфантильный, почти заискивающий мелодизм: в их произведениях редко встретишь ноту, не вписывающуюся в стандартный звукоряд той или иной тональности. Зато для невзыскательных слушателей, желающих немного отдохнуть от громкого, нахрапистого звучания, принятого в современной поп-музыке за эталон, это как раз то что надо.
Трудно сказать, оформилась ли уже неоклассика в мощный мировой тренд или все еще находится на пути к этому, но как бы там ни было, творчество Нильса Фрама являет собой дистиллированный ее образец. Наверное, потому, что в отличие от большинства коллег по цеху он варился в этом соку всю свою жизнь — пока тот же самый Олафур Арнальдс барабанил в хеви-металлических группах и был обычным подростком-неформалом, Фрам клал в портфель нотную тетрадь и шел на занятия к эмигрировавшему в Берлин русскому пианисту Науму Бродскому. Через Бродского Фрам оказался забавным образом связан с самой что ни на есть высокой классической традицией: Бродский учился у Александра Гольденвейзера, тот — у Сергея Танеева, а Танеев, как известно, был любимым учеником Чайковского. Конечно, делать на этом основании далеко идущие выводы было бы наивно — но, тем не менее, в подобных случайных исторических параллелях и пересечениях нередко обнаруживается определенная логика. Есть она и здесь — и заключается она в том, что при всей технологической изощренности записей Нильса Фрама, к условному Чайковскому (и вообще к "старым мастерам") его лаконичные инструментальные виньетки оказываются стилистически намного ближе, чем к академическому авангарду и всему остальному, что принято обозначать словосочетанием "modern classical".
Дом музыки, 29 июня, 20.00