В 2001 году сценаристка Дженнифер Вестфельдт стала сопродюсером фильма "Целуя Джессику Стейн" по собственной пьесе, написанной в соавторстве с Хизер Юргенсен. Соавторши сами изобразили в фильме двух интеллектуалок, которые, за неимением подходящей пары среди мужчин, начинают встречаться друг с другом: одна дает объявление в газету с цитатой из Рильке, другая немедленно считывает код. Никакого воинствующего феминизма в фильме не было, а в финале он вообще выруливал на вполне конвенциональную дорожку и превращался в милый ромком, но поскольку вышло действительно мило, то и критики остались довольны, и локальную известность в определенных кругах фильм снискал. Эпизодическую роль в "Джессике" сыграл партнер Вестфельдт, состоящий с ней в фактическом браке,— тогда еще никому не известный Джон Хэмм. Спустя 10 лет на Хэмма, сыгравшего неотразимого Дона Дрейпера в сериале Mad Men, обрушилась слава, которой он распорядился довольно остроумно: сыграл в одной из лучших комедий 2011 года "Девичник в Вегасе" тупого самовлюбленного самца, эксплуатируя закрепившийся за ним образ супермачо.
В 2011 году продюсерская компания Вестфельдт и Хэмма вложилась в производство нового фильма Вестфельдт, где она выступила в качестве сценаристки, актрисы и режиссера. В ее новой независимой комедии "Дети сексу не помеха" снялась половина блестящего кастинга "Девичника в Вегасе", включая самого Хэмма. Фильм похож на вольный ремейк "Когда Гарри встретил Салли", снятый Вуди Алленом в юбке. На сей раз условные "Гарри и Салли" все так же думают, что они просто друзья, и не хотят жениться, зато отважно заводят ребенка и непрерывно рефлексируют, проговаривая каждый нюанс своих отношений. Даже занимаясь сексом, они без остановки бубнят и шутят, давая зрителю лишний повод оценить остроумие диалогов.
Джулия (Дженнифер Вестфельдт) и Джейсон (Адам Скотт) дружат с колледжа, не испытывают друг к другу сексуального влечения, но все равно массу времени проводят вместе и с энтузиазмом делятся рассказами о своих похождениях. Но жизнь идет, и друзья Джулии и Джейсона женятся и обзаводятся детьми. У Лесли (Майя Рудольф) и Алекса (Крис О'Дауд) уже трое вечно орущих буйных отпрысков, но это идеальная семья, настоящее партнерство, основанное на родстве душ с одинаковым чувством юмора и отношением к жизни. А вот брак Бена (Джон Хэмм) и Мисси (Кристен Уиг), который держался в основном на бешеном сексе, с появлением ребенка, наоборот, начинает трещать по швам. Джулия и Джейсон во что бы то ни стало хотят избежать "всего этого дерьма" и заодно оставить за собой право спать с кем угодно, а ответственность за ребенка решают поделить на справедливой основе. Сказано — сделано, и вот новорожденный уже пищит в коляске, а мама и папа нянчатся с ним по очереди, позволяя друг другу бегать на сторону. Семейные друзья вежливо поддерживают эксцентрический проект, но в глубине души считают Джулию и Джейсона фриками, а их затею вызовом для "нормальных семей".
В довершение всего Джейсон заводит оскорбительно красивую подружку (Меган Фокс), а Джулия — нордического супермужчину Курта (Эдвард Бернс). Кульминация происходит, когда друзья всей компанией едут кататься на лыжах, снимают шале, за ужином Бен и Мисси напиваются, начинают скандалить и слово за слово высказывают продвинутым экспериментаторам все свои выстраданные воззрения на брак и то, каким он должен быть. Скандал удается погасить, но осадок остается, вдобавок Джулия и Джейсон уже и сами чувствуют, что где-то напортачили.
Новый фильм Вестфельдт возник не на ровном месте, он существует в плотном контексте из множества киношных референций. В применении к нему уже родился эпитет "фильм постапатовской эры": в комедии "Немножно беременна" (2007) Джадд Апатоу уже разбирался с кидалтами, которые решили завести ребенка, а его фильм, в свою очередь, был оммажем совсем не комедийному фильму "У нее будет ребенок" (1988) великого Джона Хьюза примерно на ту же тему. Новость в том, что герои Вестфельдт — не инфантильны, им не нужно форсировать взрослость, они и так довольно ответственные люди, просто слегка заплутавшие среди понятий "любовь" и "ответственность". В то же время фильм Вестфельдт впитал в себя культуру телевизионных разговорных ситкомов вроде эпохальных "Друзей" с акцентом на хлесткие диалоги. Фильм Вестфельдт, потакая зрителю, неизбежно упирается в мелодраматический финал, но его несомненное достоинство — отсутствие блаженного идиотизма голливудских ромкомов, где живые люди ведут себя как ходячие схемы в придуманном мире.
В прокате с 8 марта