Ретроспектива советского фотографа Сергея Чиликова приурочена к презентации книги "Сергей Чиликов: Избранные работы 1978 — ", которую галерея Photographer.ru выпустила в октябре. Сергея Чиликова интересует социум во всех его проявлениях — от подростковой сексуальности до разговоров старух на коммунальной кухне. Все персонажи Чиликова просты и неказисты. Они занимаются порой какими-то удивительными непонятными делами, они могут быть одеты убого или подчеркнуто красиво, они могут быть обнажены — но при этом от них от всех веет какой-то задорной нелепостью. Чиликов снимает в деревне, в родной Йошкар-Оле, в других городах России, снимает рабочих мигрантов (серия "Гастарбайтеры") и русскую глубинку ("Колоризмы"). Его работы напоминают одновременно о Сергее Браткове и Борисе Михайлове, но если Братков желчен и строг, а Михайлов ироничен и возвышен, то Чиликов прост — как те его героини, которые без ложной застенчивости демонстрируют фотографу голую грудь. Его симпатия к этим простым моделям, стертая грань между зрителем и объектом фотографии, располагающая интонация рассказа — все это должно привлекать зрителей. Прибавим к этому, что автор сам выкладывает все свои альбомы в блог в ЖЖ и на фейсбук.
"Ливия. Сирокко. War Photographs" в Photohub Manometr
С 30 ноября 2011 в выставочном пространстве Photohub Manometr открыта выставка "Ливия. Сирокко. War Photographs". Это масштабный репортаж о революции в Ливии и свержении режима Муаммара Каддафи, снятый российским фотожурналистом Сергеем Пономаревым. Большинство из тех фотографий, что можно увидеть на выставке, были опубликованы на первых полосах многих изданий во всем мире — всего более 80 СМИ. Сергей Пономарев перемещался по стране с отрядами повстанцев. На этих снимках — повседневная жизнь вооруженных революционеров и мирных жителей, которые попали в эпицентр военного столкновения. Захваченные бункеры семьи сверженного диктатора, вопиющий контраст между роскошью, в которой жила элита, и нищетой, в которую погружена вся страна,— все это Сергей Пономарев снимал со всей возможной беспристрастностью. Однако до конца беспристрастными его фотографии назвать нельзя: в них есть особое отношение иностранца, сочувствие и сопереживание, на которые иногда способен только посторонний человек. Снимая боль утраты, счастье победы, ненависть к врагу, журналист изо всех сил старается передать на фотографии это чувство незамутненным — но к нему все же примешиваются его собственная боль и его собственная радость. В нашей стране, где покойного полковника Каддафи негласно, да и официально поддерживает большая часть общества, эта выставка служит самой благой цели: рассказать о войне без примеси политики, с точки зрения очевидца.