Коротко

Новости

Подробно

Невидимый фотограф

Рита Русакова о фотографиях Бэрона Уолмана в галерее «Победа»

Журнал "Коммерсантъ Weekend" от , стр. 22

Американский журнал Rolling Stone начал выходить в 1967 году. Такого издания требовало время. Не придумал бы его недоучившийся в Беркли политический активист по имени Ян Уэннер, наверняка придумал бы кто-то еще. Повестка дня очевидно требовала регулярного издания, где писали бы обо всем важном, не делая разделения на жанры: если все слушают рок и интересуются политикой, зачем разводить это по разным журналам и газетам?

Несмотря на упадок, в котором вместе со всей индустрией данного сегмента сейчас находится журнал, голос его звучит вполне убедительно — почитайте, к примеру, как и что там пишет Мэтт Тайби, один из самых скандальных и бесшабашных американских журналистов, которого мы помним как сооснователя знаменитой московской англоязычной газеты The eXile. Но главное, что приходит в голову в связи с названием журнала,— не статьи, не интервью, не знаменитые списки лучшего всех времен, а фотографии из этого журнала.

Обложка журнала Rolling Stone, номер 59 от 28 мая 1970 года (Литл Ричард)

Обложка журнала Rolling Stone, номер 59 от 28 мая 1970 года (Литл Ричард)

Первые легендарные обложки Rolling Stone появились в восьмидесятые: обнаженный Джон Леннон, обнимающий одетую Йоко Оно и сфотографированный Анн Лейбовиц, и так далее — по сей день. Но путь к ним начался с первого дня существования журнала, когда на работу к совершенно еще непонятному Уэннеру устроился тридцатилетний фотограф по имени Бэрон Уолман. Для журнала он снимал бесплатно, зато сохранял права на свои фотографии, и делал это лишь первые три года существования Rolling Stone. Но это были очень важные годы. Именно Уолману выпало снимать для Rolling Stone Джима Моррисона, Дженис Джоплин, Джими Хендрикса — потом их снимать уже не пришлось. Именно он сделал фотографии Фрэнка Заппы, Мика Джаггера, Тины Тернер в самые знаковые для этих артистов годы. Снимал он всех этих людей довольно странно. Идея студийной съемки Уолману была абсолютно чужда, и в этом смысле дальнейшая эволюция визуального стиля Rolling Stone пошла совсем в другую сторону (причем путь был долгим — в нынешний глянцевый формат журнал перешел лишь на тринадцатом году своего существования). Была чужда ему и идея съемки репортажной. Уолману нравилось скорее превращаться в какую-то часть интерьера, буквально, по собственному его признанию, становиться вуайеристом — фотографировать артистов в естественной обстановке, никак не привлекая их внимания. В таком стиле он снимал Майлса Дэвиса, Би Би Кинга, Джонни Кэша.

Все эти фотографии не стали знаковыми, они не те, что в первую очередь приходят на ум, когда вспоминают этих артистов. Но в отличие от многих канонических снимков они еще и как-то очень про свое время, и в этом смысле с Бэроном Уолманом, возможно, не сравнится никто из тех, кто пошел его дорогой и прославился больше.

"Baron Wolman. The Rolling Stone Years", галерея "Победа", 13 мая — 22 июня

Комментарии

обсуждение

Профиль пользователя