НТВ, 15 мая, 2.05
Событие недели — фильм Фредерика Шендерфера. Никакого гангстерского романтизма, даже никакой интриги, которая позволила бы назвать фильм триллером: почти документальное погружение в мир оргпреступности. Так же Шендерфер полностью лишил романтического флера мир шпионажа в своем самом удачном фильме "Тайные агенты" (2004). В "Братве" молодой и амбициозный гангстер Франк (Бенуа Мажимель) смотрит по телевизору один из лучших военных фильмов в мире "317-й взвод" (1965): его снял Пьер Шендерфер — отец Фредерика, прошедший Вьетнам. Сын попытался сделать такой же почти что репортаж о войне "черноногих", то есть рожденных в Северной Африке, и цыганских бандитов. Фильм упрекали в вульгарности, в том, что сцены насилия и разгула возмутительны, в том, наконец, что герои, точнее, антигерои ведут себя с женщинами как скоты. Но это издержки любого честного обращения к бандитской теме: ну да, скоты они скоты и есть. Другое дело, что режиссер, выбравший такой подход к теме, как Шендерфер, не всегда удерживается на грани, не всегда преодолевает искушение шокировать зрителя еще одной пыткой на экране, еще одной расправой. Не удержался и Шендерфер. Хотя фильм адекватно восстанавливает эпопею Клода "Толстяка" Женова (1951-1994), 103-килограммового и 180-сантиметрового уроженца Туниса, контролировавшего в Париже практически все виды криминальной деятельности, от сутенерства до изготовления фальшивых денег и вымогательства. В фильме он выведен под именем Клода Корти (Филипп Кобер), но в остальном это, конечно же, Женова, садист, чья империя затрещала по швам, когда он на три года угодил за решетку. Увольнительными из тюрьмы он пользовался для того, чтобы поставить на место покусившихся на его вотчину цыган. Во время увольнительной 22 августа 1994 года Женова, несмотря на то, что он не снимал пуленепробиваемый жилет и передвигался на бронированном автомобиле, изрешетили из помпового ружья двое киллеров. Борьба между его гвардией и цыганами продолжалась еще несколько месяцев и порой принимала характер почти военных действий с использованием динамита. Так что возмущение некоторых французских критиков тем, что в фильме Париж напоминает военное Сараево, довольно лицемерны.
"Первый канал", 12 мая, 2.50
"Путь Карлито. Восхождение к власти"
"Carlito`s Way: Rise to Power" 2005
Возмутительная, предназначенная исключительно для продажи на видеокассетах попытка режиссера Майкла Брегмана немножко заработать на славе выдающегося гангстерского фильма Брайана Де Пальмы "Путь Карлито" (1993), Брегманом же и спродюсированного. Это как бы приквел, но он не уважает никакие законы приквела. Если в начале фильма Де Пальмы пуэрто-риканский король преступного мира Карлито Бриганте выходит из тюрьмы, то в финале приквела очень хотелось бы увидеть, как он туда садится, но Брегман лишает нас этого удовольствия. Да и вообще непонятно, один ли это и тот же человек, или просто два Бриганте-однофамильца: великолепный Аль Пачино у Де Пальмы и никакой Джей Эрнандес у Брегмана. Фильм мог бы представлять хоть какой-то интерес как источник информации о расовых противоречиях на нью-йоркском рынке героина в конце 1960-х годов, если бы на эту тему не был уже снят "Гангстер" (2007) Ридли Скотта. Во время первой отсидки зарождается деловая дружба Карлито с афроамериканцем Эрлом (Марио Ван Пиблз) и итальянцем Рокко (Майкл Келли). По выходе на свободу, они пытаются привить гангстерскому подполью принципы интернационализма, но, как водится, чьи-то амбиции, расовые предрассудки, а то и банальный идиотизм препятствуют их благим намерениям.
"Первый канал", 15 мая, 1.00
"Элегия"
"Elegy" 2008
Экранизация Изабель Койшет романа одного из лучших американских писателей Филипа Рота "Умирающее животное". Койшет как режиссер слишком преисполнена добрых намерений: драма стареющего профессора литературы Дэвида (Бен Кингсли), изложившего свое отношение к любви в исследовании "История гедонизма в США", превратилась в ее руках в мелодраму в духе какой-нибудь "Осени в Нью-Йорке". Интеллектуальность профессора обозначена фортепиано в его квартире, а его сексуальные привычки — тем, что студенты вывесили у его кабинета номер телефона, по которому студентки могут пожаловаться на сексуальные домогательства. Тем не менее особенного свинства он себе на экране не позволяет, поскольку чуть ли ни в первой же сцене искренне влюбляется не только в прекрасное тело, но и в прекрасную душу студентки-кубинки из консервативной семьи Консуэлы (Пенелопа Крус). Не все у них гладко — временный разрыв, рак груди — но закончится картина более или менее хорошо. Фильм стоит смотреть, поскольку в нем сыграл одну из своих последних ролей Деннис "Беспечный ездок" Хоппер, герой которого беседует с Дэвидом во время регулярных посещений бани о необходимости сексуальной свободы, но в итоге трогательно умирает на руках у жены. В реальности же Хоппер умер под аккомпанемент грандиозной тяжбы со своей далеко не первой женой.