Ей сейчас 68 лет, и понятно, что в 18-минутном соло под названием "Пороки и добродетели (Джотто)" ничего активно-двигательного она не покажет. Но этого и не нужно: чтобы понять магическую силу уникальной танцовщицы, достаточно просто ее увидеть. Сценическое явление немолодой Каролин Карлсон сродни юбилейным поклонам Майи Плисецкой: не важно, что делается вокруг, главное — чтобы эти царственные особы сотворили несколько волшебных пассов. В отличие от Майи Плисецкой, колдующую на сцене Каролин Карлсон в Москве видели лишь однажды — 13 лет назад, получая в Кремлевском дворце приз Benois de la danse за спектакль "Символы", поставленный ею для Парижской оперы, она исполнила фрагмент балета, заменив неприехавшую этуаль. Станцевала без костюма, без декораций и поставленного света, почти не сходя с места — и этот ее танец, околдовывавший и лишавший воли, сузивший официозный съездовский зал до магического круга какой-то праисторической юрты, был похож на шаманское камлание.
ХХ век знает немало хореографических гран-дам, сочетавших исполнительский гений с талантом к сочинению хореографии. Их имена стали синонимом целых направлений в искусстве танца. Каролин Карлсон, американка финского происхождения, угнездилась где-то посередине между Айседорой, великой самоучкой-"босоножкой", оставившей после себя лишь шлейф легенды, поддерживаемый экзальтированными "дунканистками", и Пиной Бауш, создательницей немецкого "танцтеатра", чье наследие увековечено в репертуаре ее вуппертальской труппы.
Как и предшественницы, Каролин Карлсон — импульсивная блондинка с длинными ногами и тощим балетным телом — оказалась лучшей исполнительницей своих композиций, включенных в золотой фонд современного танца. Однако в отличие от танцев, сочиненных Дункан, многие ее соло разлетелись по разным странам, чужим компаниям и чужим телам, в том числе и мужским (финн Терро Сааринен подарил вторую жизнь ее знаменитому балету "Blue Lady").
Не в пример прикованной к Вупперталю Пине Бауш, Каролин Карлсон авторской труппы так и не создала. Однако ее влияние на современников было не менее значимым: эта перелетная птица, всю жизнь кочующая по странам и континентам, оказалась педагогом милостью божьей. Сама она в юности училась классике и любила работать с балетными профессионалами, скрещивая классическую геометрию тела с отчаянной пластической экспрессией еще тогда, когда балет и современный танец считались непримиримыми антагонистами. Однако не балетные труппы стали ее главными клиентами, а толпы экспериментаторов со всего мира, стекавшиеся в ее студии, где бы они ни находились. Каролин Карлсон не плодила эпигонов, она учила думать и разговаривать телом. И научила этому целые страны: Италия, Финляндия, Франция процветанием своего современного танца обязаны именно ей.
11 и 13 апреля на Малой сцене музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко французский Национальный хореографический центр Рубэ Нор Па-де-Кале покажет трехчастный спектакль Каролин Карлсон "Короткие истории/Мистическое путешествие", в одной из частей которого выступит сама Каролин Карлсон — удивительная женщина, которая приобщила к современному танцу добрую половину Европы.