"Культура", 27 марта, 22.40
Событие недели — фильм Сэйитиро Утикавы, хотя бы потому, что именно с этого фильма началось повальное увлечение советских мальчишек восточными боевыми искусствами. Это четвертая из как минимум семи экранизаций книги Цунео Томиты, первую снял в 1943 году дебютант Акира Куросава. С творчеством Куросавы вызывает неизбежные ассоциации и фильм Утикавы. В роли мастера Согоро Яно снялся великий Тосиро Мифунэ. Грубо говоря, амплуа Мифунэ — это вариации на тему силы. Силы бездумной, разбойной, хулиганской, как в "Расемоне" или "Семи самураях". Силы непреклонной и смертоносной, как в многочисленных ролях самураев и полководцев. "Гений дзюдо", как и одновременно снятая "Красная борода" Куросавы, где Мифунэ сыграл самурая, ставшего врачом,— вариация на тему спокойной силы. Убедиться, что спокойная сила — главная сила, провинциалу Сугате Сансиро (Юзо Каяка), приехавшему в 1883 году из провинции в Токио, чтобы учиться боевым искусствам, приходится довольно быстро. Дело в том, что руководители разных школ единоборств жестоко конкурируют между собой за должность инспектора школ при городской полиции, которая, естественно, предоставит режим наибольшего благоприятствования именно их направлению. Мастер школы джиу-джитсу, в которую поступил Сансиро, в первую же ночь ведет учеников в карательную экспедицию против конкурента-дзюдоиста Согоро. Тот же без видимых усилий расшвыривает нападавших по канавам. После чего герой понимает, что только дзюдо открывает путь для гармоничного нравственного самосовершенствования.
"Россия", 25 марта, 3.20
"Успех"
"The Big Time" 2002
Фильмы о телевидении обычно сняты в ироническом ключе: кино чувствует свое, пусть и уязвленное, превосходство над этой "жвачкой". "Успех" Пэриса Барклая — исключение. Не только потому, что сам он снят в телевизионном формате. Но и потому, что конец 1940-х годов, когда происходит действие картины, был для новорожденного американского телевидения настоящей "великой эпохой", как можно перевести оригинальное название фильма. Тогда — единственный раз за всю историю кино — из телевизионных студий вышло целое поколение режиссеров, радикально изменивших "большой" кинематограф: достаточно вспомнить Сидни Люмета или Делберта Манна. Честолюбивый режиссер вымышленной телесети Empire Network уверен, что создает компанию, которая будет рисковать и создавать новых звезд. Эту уверенность разделяет даже находящийся в финальной стадии рака президент компании Док (Кристофер Ллойд). Конечно, как и любой фильм о некоем коллективном начинании, "Успех" — это прежде всего галерея колоритных персонажей: от хищной "золотоискательницы" до провинциальной инженю. Но Барклай, строго и тщательно следуя эстетике ретро (дорогого стоит реконструкция телестудий "доисторической" телеэпохи), умно и ненавязчиво отражает в фильме те тектонические сдвиги, которые произошли в американском обществе после Второй мировой войны, и отдает должное телевидению за роль, которую именно оно сыграло в этой эмансипации.
Первый канал, 27 марта, 2.10
"Братья Блюз 2000"
"Blues Brothers 2000" 1998
Замечательный комедиограф Джон Лэндис заключил рискованное, если не сказать кощунственное, пари: снять продолжение легендарной комедии 1980 года "Братья Блюз", несмотря на то что Джон Белуши, один из братьев Блюз, еще в 1982 году умер от передозировки. О смерти брата без затей сообщают в начале сиквела выходящему из тюрьмы Элвуду Блюзу (Дэн Экройд). Пари Лэндис с блеском выиграл. Пусть в фильме нет ничего радикально нового по сравнению с первым фильмом, но есть тот же — разве что чуть-чуть отяжелевший — драйв. В конце концов, традиционный остов, на который в музыкальных фильмах наращивается мясо сюжета,— упорное желание героя создать собственную рок-группу — бессмертен. К нацистам, жаждущим крови братьев еще со времен первого фильма, присоединились монументальные русские гангстеры, привыкшие в знак победы пить виски из черепов поверженных врагов. Погоня всех за всеми, как и должно, завершилась столкновением сотен автомобилей. Блюзмобиль, кстати, как выясняется в фильме,— еще и амфибия. Сиротский приют, в котором выросли братья, снесли, но его настоятельница мать Мэри Стигмата по-прежнему относится к Элвуду как к неразумному дитяти, хотя и доверяет ему на воспитание бесенка Бастера. Персонаж Би Би Кинга торгует подержанными автомобилями, а потом — в пику Элвуду — собирает собственную группу с участием самого Эрика Клэптона. Джеймс Браун зажигает в роли преподобного Клеофуса Джеймса, тромбонист Ален Рубин заведует похоронным бюро, а Мерфи Данн трудится в службе секса по телефону. После того как один из блюзов вызывает грозу, в фильм вторгается анархическая магическая линия, и на экране наступает полный рок-н-ролл: плохие люди превращаются в крыс, а хорошие — в зомби.