Первую часть экранизации компьютерной игры "Обитель зла" режиссер Пол Андерсон снял в 2002 году собственноручно, и именно она получилась больше всего похожей на квест. Отряд спецназовцев, посланный на зачистку Улья — огромного офисного бункера корпорации "Амбрелла",— блуждал по этажам, будто проходил сквозь уровни игры, отбиваясь от нечисти, которая с каждым новым уровнем крепчала,— от сотрудников корпорации, массово мутировавших в зомби, огромных мясных доберманов и краснорожего голема с языком-жалом. Вся напасть приключилась из-за утечки смертельного вируса, а главным врагом корпорации заделалась ее бывшая сотрудница Элис (Мила Йовович), превратившаяся в бешеную валькирию в коротком красном платьице и грубых сапогах,— красавица, лупившая врагов ногами. Зрелище, впрочем, вышло визуально довольно изысканным и собрало хорошую кассу.
Но продолжение — "Обитель зла: Апокалипсис" (2004), которое Андерсон доверил другому режиссеру, уже не смахивало на компьютерную стрелялку, а скорее было простым набором киношных стандартов зомби-жанра. Бессовестная "Амбрелла", пытаясь сдержать распространение собственной заразы, тщится извести плодящихся в геометрической прогрессии зомби вместе с живыми людьми, заперев их в городе Ракун-сити и устроив тем и другим кровавый карантин. Военный отряд STARS и полиция безуспешно ведут городскую герилью с агрессивной живой мертвечиной. А подвергнувшаяся мутации и в итоге окрепшая Элис спасает выживших в этой схватке вояк и штатских, уже заранее списанных "Амбреллой" в расход. Ничего оригинального вдохновитель сериала Андерсон тут не изобрел, и выглядел второй фильм попроще.
Третий фильм цикла — "Обитель зла: Вымирание" (2007), к которому Андерсон приложил руку тоже только в качестве сценариста и продюсера, снова мутировал, подобно своим персонажам, на сей раз в подобие "Безумного Макса" — классики, на которую до сих пор равняются фильмы про постапокалипсис в стиле панк. Немногие выжившие на зараженной планете сбиваются в небольшие отряды, чтобы отражать набеги озверевшей зомботы, экономят бензин и патроны и питаются консервами. А подлые воротилы из "Амбреллы" торчат, по обыкновению, в подземных бункерах и снова мутят какие-то генетические опыты. Элис, уже забывшая, кажется, в чем смысл ее разногласий с "Амбреллой", гоняет на мотоцикле по пустыне и кидает ножи с двух рук. Фильм вышел на удивление вторичным, для него Андерсон даже позаимствовал на голубом глазу самую знаменитую сцену из "Птиц" Хичкока.
Кадр из фильма «Обитель зла 4: Жизнь после смерти»
В финале третьего фильма отряд под предводительством рыжей воительницы Клер Рэдфилд (Эли Лартер) получает радиосигналы с Аляски. Из них следует, что вирус туда не дотянулся. С этого места и стартует очередная серия цикла, которую Андерсон снял сам и анонсирует как зачин новой франшизы. Хотя "Обитель зла: Жизнь после смерти" все-таки обильно населена персонажами из прежней и целиком наследует ее мифологию. Элис направляется на поиски отряда Клер и обнаруживает в царстве унылых зомби новую группу выживших, они прячутся в разрушенном Лос-Анджелесе, в здании бывшей тюрьмы. Среди них оказывается старший брат Клер — Крис Рэдфилд (Вентворт Миллер). Что до гадкой "Амбреллы", то вместо докторишек, проворонивших когда-то вирус, на первый план наконец выходит сам президент корпорации — надутый тип в темных очках, окруженный доберманами-убийцами Вескер (Шон Робертс). Именно с ним будет теперь биться неутомимая Элис со товарищи. Нового в продолжении, которое Андерсон желает числить не четвертым фильмом, но первым в новой серии, только то, что снято оно на сей раз в технологии 3D. А это означает, что все удовольствие полезет с экрана в полном объеме: зомби будут тянуться ручонками непосредственно к горлу зрителя, а в боевых сценах тяжелые острые предметы будто бы полетят прямо в зал.
В прокате с 9 сентября