Прологом к Фотобиеннале-2000, которая 10 мая откроется в Москве, стала акция всемирно известного фотографа Бернара Фокона "Самый счастливый день моей молодости". Она прошла в московском Центральном парке культуры и отдыха им. Горького. В ней приняли участие 80 московских подростков. Они и делали фотографии.
Когда Бернар Фокон еще снимал сам, он выбирал объектом фотосъемки случайных людей, оказавшихся в экстремальной ситуации, смоделированной самим художником. Фокон возводил причудливые декорации, которые уставлял манекенами в человеческий рост. Однако все это являлось лишь приманкой для праздных парижских зевак, на которых внезапно обрушивались всяческие пиротехнические эффекты. Тут-то и начиналось самое интересное для фотографа. На снимках выходила не то срежиссированная мистерия, не то настоящая катастрофа: декорации отсылали к первому, поведение живых участников указывало на второе. Подобные игры с реальностью принесли Фокону известность: его фотографии хорошо продаются, а в 1996 году они экспонировались на первой Московской фотобиеннале. Кстати, своим пиротехническим причудам Бернар Фокон не изменяет и по сей день: он не на шутку испугал московских журналистов, когда в его руках вдруг вспыхнула вата, смоченная чем-то горючим.
Проект "Самый счастливый день моей молодости" Бернар Фокон затеял три года назад. В 20 странах мира он собирал подростков и раздавал им одноразовые фотоаппараты. Получив полную свободу действий, дети отправляются снимать. При этом не допускаются никакие инструкции со стороны взрослых. В течение дня дети снимают, что хотят, а затем из тысяч фотографий мастер отбирает 150 самых интересных и организует выставку.
Московские дети получили фотоаппараты в парке культуры, где и снимали свой "самый счастливый день". Москва — конечный пункт проекта: 15 мая в рамках Фотобиеннале-2000 откроется выставка самых интересных работ из всех стран.
В мировой практике подобные проекты, когда фотохудожник делегирует свои полномочия на съемку кому-то постороннему — не новость. В роли фотографов уже выступали и французские клошары и российские бомжи. Года два назад русские художники с мировой известностью Комар и Меламид и вовсе доверили фотоаппарат шимпанзе. Перепуганное животное давило на кнопку фотокамеры не где-нибудь, а в самом сердце России — на Красной площади. Результаты съемки, вывешенные в галерее Марата Гельмана, не впечатлили. Впрочем, такой целью художники и не задавались. Ценностью признавался не конечный результат, а сам процесс.
Как правило, в основе таких проектов лежит предположение о существовании реальности, не доступной взору опытного фотографа. Удивительно, но акция Бернара Фокона отчасти опровергает этот посыл. В очень симпатичных детских снимках очень уж заметен, что называется, национальный колорит: по-бергмановски сдержанные виды Швеции, яркие краски Индонезии и Вьетнама, буржуазная пресыщенность Германии и Франции. Каждое новое поколение неизбежно повторяет все стереотипы восприятия: национальные, эмоциональные и возрастные. От реальности не убежишь. Хотя Бернар Фокон и называет реальность самым большим мифом.
ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ