Рубрику ведет Мария Мазалова
Фильмы, показанные на завершившемся 45-м кинофестивале в Карловых Варах, лишний раз обращают внимание на кризис европейской киноиндустрии. Примеры эффектного возрождения, как ни странно, можно найти в Голливуде.
Как и всюду в современном мире, в кино популярны теории заговора. Одна из них не без иронии, но отчасти и всерьез была представлена в Карловых Варах фильмом "Гитлер в Голливуде" бельгийского режиссера Фредерика Сойше. Это выстроенная в модном жанре мокументари история постановки несуществующего документального фильма о французской актрисе Мишлин Прель, над которым якобы работает португальская актриса и режиссер Мария де Медейрос. Мишлин Прель — одна из трех гранд-дам, живых легенд французского кино (две другие — Даниель Дарье и Мишель Морган) — в своем 88-летнем возрасте сохраняет активную жизненную позицию. Она охотно вспоминает довоенное начало своей карьеры, режиссеров, с которыми работала, пока среди них не всплывает имя Луиса Арамшека, якобы (здесь все якобы) автора двух потерянных в анналах киноархивов фильмов "Я не люблю тебя" и "Гитлер в Голливуде". Мария де Медейрос, пользуясь славой героини "Криминального чтива" Квентина Тарантино, открывает ногой любую дверь и выуживает информацию из потайных источников и у частных коллекционеров. В какой-то момент чересчур любопытную девушку начинают преследовать агенты темных сил. Суть ее открытий в том, что мировые войны разворачивались не только на фронтах, но и в сфере кинематографа, который все диктаторские режимы признавали важнейшим искусством и средством пропаганды. И Гитлер, и Сталин мечтали создать свой Голливуд, а когда американцы почуяли опасность объединения европейских конкурентов, они сделали все, чтобы сорвать эти планы. Взлетает в воздух киностудия Арамшека, выстроенная на Мальте, а масонская ложа энтузиастов европейской империи кино уходит в подполье. На руинах проигранной войны выступают последние из могикан — Жиль Жакоб, Мануэль де Оливейра, Вим Вендерс, Тео Ангелопулос. О гибели европейского кино под натиском врага говорит в записанном для фильма интервью и Андрей Кончаловский.
Благодаря якобы найденным архивным записям герои якобы документального фильма «Гитлер в Голливуде» легко обнаруживают настоящий кризис европейского кино
Сквозь бредовые допущения моку-драмы проглядывает реальность. Нынешний киносезон, если исключить большой Голливуд, проходит под знаком кризиса киноиндустрии, так что и в Карловых Варах, и в Канне шедевры были дефицитны. Правда, помимо индустриальных войн в духе фильма "Гитлер в Голливуде" движение кинокультуры всегда определяли талант и фантазия. Увы, они все реже заметны в европейском кино, которое хиреет с уходом одних великих режиссеров и ранним дряхлением других. Его пики и взлеты остались в прошлом, о чем напоминают многочисленные ретроспективы и спецпоказы реставрированных шедевров.
В тех же Карловых Варах было представлено шесть фильмов Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера под слоганом "Тайная история британского кино". Хотя бум вокруг этого кинематографического дуэта длится уже 30 лет, до сих пор их имена находятся под подозрением у хранителей "хорошего вкуса". Пауэлл с Прессбургером решительно отмели заповеди школы британского реализма и построили мир мечты и наивных спецэффектов, который после войны как раз и мог бы стать основой европейского Голливуда, но был отвергнут снобами как слишком простодушный, а прогрессистами — как далекий от насущных проблем жизни.
Картины Прессбургера и Пауэлла встретили понимание среди классиков "нового Голливуда". Фрэнсис Коппола при каждой возможности пересматривает свои любимые "Красные башмачки", а Мартин Скорсезе стал энтузиастом реставрации этой музыкальной сказки с помощью новых цифровых технологий. В сущности, весь "новый Голливуд" вырос на обломках европейской империи кино, так же как Ренессанс — на руинах античности. А что и где вырастет завтра — вопрос, в частности, того, сумеют ли современные снобы и прогрессисты разглядеть среди режиссеров новых Пауэлла и Прессбургера.