Виолончели наголо
приглашает Юрий Стрекаловский
Семнадцать лет назад четверо студентов хельсинкской Академии музыки имени Яна Сибелиуса в перерывах между оркестровыми репетициями шутки ради сыграли на виолончелях что-то в стиле хард-рок. Шутка показалась удачной и имела продолжение: в молодежном музыкальном лагере летом 1993-го юные филармонические оболтусы блеснули на вечеринке исполнением нескольких специально разученных вещей Metallica. И понеслось. Вернувшись с каникул, ребята начали играть свои забойные композиции в рок-клубах, а вскоре и на более крупных площадках. Через три года они уже собирали в родной Финляндии и соседних скандинавских странах стадионы, а их альбом под названием "Apocalyptica Plays Metallica by Four Cellos", который особо страстные почитатели группы считают лучшим в ее дискографии, местные фанаты тяжелого металла буквально сметали с магазинных полок.
Музыка Metallica, сыгранная на четырех виолончелях один в один — с развернутыми скоростными гитарными соло, сбивками баса и ударных и вокальной партией, тщательно воспроизведенной инструментом,— сошла бы за северную ухмылку постмодерна, но оригинальность финских шутников оценили музыканты, которых они пересмеивали. Спустя несколько месяцев после выхода первого альбома Apocalyptica бесновалась в Хельсинки у Metallica на разогреве, а летом 1999 года уже пилила на самом престижном европейском металлическом фестивале Dynamo Open Air в Эйндховене перед тридцатью тысячами зрителей. Именно там к участникам группы подошел Дэйв Ломбардо из Slayer и предложил сыграть что-то из его репертуара. Так родилась пластинка "Inquisition Symphony", где Apocalyptica собрала хиты многих "икон металла", добавив к струнным щедрые барабаны и максимально приблизив звук к хард-н-хеви, впрочем, оставив солирующие виолончели. С тех пор группа записала еще четыре диска с все тем же Ломбардо, Ниной Хаген, Тилем Линдеманном из Rammstein, Вилли Вало из HIM и солистом The Rasmus Лаури Илоненом, а в аранжировках зазвучали еще и духовые инструменты. Помимо обработок металлической классики, в репертуаре Apocalyptica появились оригинальные композиции, которые смелые авторы пресс-релизов сравнивали аж со скрябинской "Поэмой экстаза". Сравнение наверняка польстило музыкантам с академической выучкой, которые по сей день не забывают о классике и, отдыхая от рока, поигрывают в более спокойной обстановке в камерных и симфонических оркестрах.
Но, конечно, главным занятием экстравагантных финнов остается хеви-метал. В музыке Apocalyptica маячат тени крестных отцов жанра Джеймса Хетфилда и Кирка Хэммета, хотя под настроение парни могут стрельнуть мелодию даже у Джимми Хендрикса или Дэвида Боуи. В последние годы группа, правда, отчасти потеряла свою уникальность, подобрав барабанщика и вокалистов и научившись нажимать на педали гитарных примочек. Многие вещи Apocalyptica 2000-х воспринимаются всего лишь как работы обычной рок-группы: если не знать, как все это делается, можно и не отличить гудение виолончели, прогнанной через процессор, от перегруженной гитары.
Так или иначе, бывшие консерваторцы полностью соблюдают жанровый этикет: наколки, цепи и кожа, обнаженные торсы, волосы до плеч. Бывает, они играют на виолончелях стоя, а не сидя. Их концерты — тщательно срежиссированные представления; взять хотя бы выступление в качестве почетных гостей на "Евровидении" в 2007 году с костюмно-балетно-цирковым шоу. Некоторые особо знаменитые рокеры выказывают амбиции сделаться кем-то большим: приглашают оркестры, мастрячат рок-оперы и рок-оратории. Им кажется, что аккомпанемент целого оркестра повысит их статус. Рок, сыгранный ими на скрипке или флейте, становится, однако, как правило, не больше, а меньше, чем рок. А финские парни просто доказали, что любой академический инструмент подходит для металла не хуже, чем гитары. Может, и лучше. И, кстати, классический музыкант при большом желании может стать рокером. (Но, как показывает практика, не наоборот.) То, чем занимается Apocalyptica, не имеет ничего общего с симфонизацией рока. Скорее, это его виолончелизация.
Дворец спорта / 31 (19.00)