Обычно недели национального кино комплектуются из фильмов минувшего сезона. Шведская акция — исключение из правил: в программу включены "Лицо" (1958) Ингмара Бергмана и "Пора цветения" (1995) Бу Видерберга. Комментирует МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ.
88-летний Бергман с 1983 года снял только два фильма, но остается и останется актуальным на все времена гением. Видерберг умер в 1996 году. Некогда они были антагонистами, хотя со стороны даже трудно представить, как это кто-то "поднял руку" на великого Бергмана. Между тем это был совершенно естественный с точки зрения внутренней логики кинематографа бунт вождя шведской "новой волны" против живого классика, изменившего, как может показаться, "воздуху реальности" ради рационального, притчеобразного кинематографа. Перед лицом же вечности Бергману и Видербергу делить нечего.
Герои "Лица" — обожаемые Бергманом странствующие комедианты, точнее, актеры "магнетического и терапевтического театра доктора Фоглера", практикующего в середине XIX века. Не совсем комедианты и не совсем шарлатаны: того и другого, как в любом художнике, в них поровну. Одни, просвещенные представители правящего класса, презирают их. Другие, испытавшие удары судьбы, склонны верить. Трагедия и комедия переплетаются, как у Шекспира: самоубийство героя и продажа эликсира любви доверчивым горничным — события одного порядка.
Видерберг же рассказывает "случай из жизни", очень много говорящий о шведском складе ума. В середине 1940-х годов возникает связь между 15-летним школьником и 37-летней учительницей. И что? А ничего. Мальчик пройдет необходимую сексуальную инициацию и переключится на сверстниц. Учительница погрустит, но никакой трагедии шведский режиссер в этом не видит, как не видят, в общем, и экранные обыватели. Редчайший пример здравого отношения к сексу, не отягченного ханжеством и морализаторством.
"Деревенщина" (2004) Марии Блум, "Дочери Гарри" (2005) и "Как на небесах" (2006) Кая Поллака отчасти похожи друг на друга. Смысловой центр экранных конфликтов — в извечном для шведской культуры раскачивании маятника между городом и провинцией, культурой и почвой. Столь же традиционна для шведского менталитета и семейная драма, разыгрывающаяся часто "по вертикали", между представителями одного поколения, разделенными благоприобретенными социальными противоречиями, — такая семейная коллизия восходит и к великой скандинавской литературе и драматургии начала ХХ века, и к кинематографу Бергмана.
В "Деревенщине" конфликт возникает между сестрами на 70-летии отца: одна преуспела в Стокгольме, две другие остались в провинции. В "Дочерях Гарри" потеря героиней нерожденного ребенка — причина вражды и зависти, которые она испытывает к сестре, удачно ставшей матерью. В фильме "Как на небесах" знаменитый дирижер удаляется в провинцию, где творчество все-таки настигает его, заодно с любовью.
Характерно, что и действие самого интересного из шведских документальных фильмов последних лет разворачивается в "глуши", да еще и с весьма характерным названием: работа Лисы Мюнте и Хелен Альссон озаглавлена "Армрестлинг в деревне Одиночество" (2004). Кажется, Швеция гордится 23-летней Хейди Андерссон из деревни Одиночество, четырехкратной чемпионкой мира по армрестлингу, в той же степени, что и Бергманом и Видербергом. В конце концов, все они, так или иначе, всей своей жизнью как раз с одиночеством и борются.