Доподлинно неизвестно, что именно сподвигло двадцатипятилетнего норвежца Ханса-Петера Линдстрема бросить собственную группу, где он пытался реанимировать помпезный поп-рок, ради лучезарного электронного диско. Однако именно в диско Линдстрему удалось развернуться так, что он получает уже вторую национальную музыкальную премию Spellemannsprisen за лучший электронный альбом года. Легкомысленный танцевальный жанр диско еще с семидесятых годов подпитывается электропопом, панком и хаусом. Ханс-Петер же оказался одним из самых основательных селекционеров.
Хороший диск-жокей так или иначе обязан быть культуртрегером; речь не о каком-то сверхновом саунде или модных поветриях, а об умении увлечь музыкой полузабытой или оказавшейся в неожиданном контексте. Каркас треков Линдстрема — неспешный ритм и плавно ведущий простую монотонную мелодию бас — созвучен некоторым интеллигентными направлениями клубной музыки вроде дип-хауса. Далее у Линдстрема можно обнаружить и краут-рок, и академический минимализм, и мягкую поп-музыку семидесятых, и даб; он может воссоздать как многомерные фантастические пространства синтезаторного первопроходца Клауса Шульце, так и величественную поступь романтических хард-рокеров. Он умело применяет на практике открытия Филипа Гласса и Стива Райха, и не пренебрегает приемами усатых итальянских диско-продюсеров. В честь прошедшего Дня благодарения Линдстрем наверняка сыграет хотя бы фрагмент своего последнего произведения — старинной рождественской песенки "Little Drummer Boy", превращенной в десятиминутную диско-сюиту.