рассказывает Софья Дымова
Стереотип оперной дивы, прочно засевший в нашем сознании,— крупная женщина со скверным характером, большими финансовыми амбициями и свитой почитателей — давно ушел в прошлое, но это не значит, что див в оперном мире больше нет. Яркое доказательство тому — дебютирующая в рамках успешного филармонического абонемента "Звезды мировой оперы в Москве" немецкая певица Надя Михаэль. Ее яркая, несколько агрессивная красота живо напоминает немецких топ-моделей ранга ее тезки Нади Ауэрманн — в этих женщинах есть стальной стержень, непреклонная воля и какая-то необыкновенная горделивость облика, напоминающая валькирий из скандинавских эпосов. Само собой разумеется, что женщины такого воинственного типа, если они певицы, не будут смотреться (слушаться) адекватным образом в Генделе или Моцарте, для них существует оперная литература совершенно другой весовой категории — Вагнер и Рихард Штраус, к примеру.
Такой "крупногабаритный" репертуар Наде Михаэль, родившейся в окрестностях Лейпцига и дебютировавшей на оперной сцене в конце 90-х, был написан на роду. Она начинала карьеру как драматическое меццо-сопрано и быстро выбилась в лидеры в таких партиях, как Эболи ("Дон Карлос" Верди) и Венера ("Тангейзер" Вагнера) — сначала на крупных немецких сценах, а затем и по всему миру. Но в 2005 году она "идет на повышение" — переходит в сопрановый репертуар, и ее карьера приобретает другой оборот: теперь она невероятно востребована по всему миру прежде всего как Саломея в одноименной опере Рихарда Штрауса, а также как вердиевская Леди Макбет, Леонора в "Фиделио" Бетховена и Елизавета в вагнеровском "Тангейзере" и в более раритетном французском романтическом репертуаре. Почти весь свой багаж лучших партий — точнее, фрагменты из них — она и продемонстрирует в рамках московского дебюта.
Нетривиально составленная программа в сопровождении Национального филармонического оркестра России начинается с Глюка (две сцены из оперы "Ифигения в Тавриде") и продолжается двумя разными версиями одного и того же античного сюжета о Медее — фрагментами из опер предтечи эпохи бельканто Симона Майра и законодателя основ французской романтической традиции Луиджи Керубини. После чего следует гвоздь программы — огромная финальная сцена Саломеи Рихарда Штрауса, где певица продемонстрирует свой недюжинный темперамент и актерский талант. При таком раскладе можно лишь пожалеть, что примадонна и ее партнер итальянский дирижер Антонино Фольяни не предусмотрели в программе Вагнера, но, учитывая небольшой хронометраж, можно надеяться на некоторое количество бисов, среди которых искомый Вагнер обязательно встретится.
Зал имени Чайковского, 17 сентября, 19.00