В пятницу в пятом павильоне "Ленэкспо" открылся фестиваль "Стереолето". МАКС ХАГЕН пританцовывал под нордическую электронику, "самарский Манчестер" и "таджикский Болливуд".
Если и есть среди питерских фестивалей мероприятие, больше всего подходящее к столь любимому некоторыми понятию "европейский", то это "Стереолето". Есть более массовые, это, скорее, по части русского рока, есть более камерные и тем симпатичные, как "Summer Time". Но, по сочетанию интересных артистов, организации и, что уж там, событию как тусовочной штучке, "Стереолету" серьезных конкурентов не находится. В обсуждении в блогах звучат слова "в последний раз", а Илья Бортнюк, поднявший фестиваль в начале 2000-х годов, говорит, что, возможно, размах придется умерить. Но пока все по-прежнему. В этом году к стереолетним гостям добавились норвежцы Royksopp, через неделю приедет Ник Кейв. Да и группы, второстепенные по сравнению с хедлайнерами, являют горячий срез клубной музыки. Рок-н-ролльщики здесь не в почете, зато на год вперед узнаешь, подо что стоит танцевать.
Среди российских и ближнезарубежных групп, выступавших в первую ночь, отличились оригинальностью Younnat, качеством — Tesla Boy, энергией — Bajinda Behind The Enemy Lines. Европейскость фестиваля отзывается тем, что большинство команд к европейским трендам привязаны настолько, что и не хочешь, а найдешь раскрученный аналог. Tesla Boy впитали в себя достижения новейшего инди-диско на манер австралийских фирмачей Cut Copy, Bajinda легко нашли бы себе место в Манчестере начала 1990-х. Клавишник украинцев "юк" Олег Сердюк, прикрывающийся прозвищем Younnat, брал нестандартным набором инструментов — джойстиками, розетками и прочим электромагазином, при помощи которых ваял веселую экспериментальную сэмпладелику.
С норвежскими электронщиками Royksopp фестивалю наконец-то повезло — удочки на них закидывались несколько лет подряд. Группа, недавно выпустившая альбом "Junior", находится на самом пике популярности и окучивает летние музыкальные мероприятия. Торбъорн Брундтланд и Свейн Берге, выходцы из Тромсе — главного города страшных норвежских металлюг — с 2001 года доросли до уровня узнаваемости уж никак не ниже A-Ha и стали чем-то вроде общего знаменателя скандинавской электронной и танцевальной музыки.
Royksopp привезли с собой одну из лучших норвежских певиц Аннели Дрекер, раньше певшую в главной норвежской инди-группе Bel Canto, северном аналоге Cocteau Twins. С певицами Royksopp вообще везет — на "Junior" они подтянули целый цветник, а точнее, цвет инди и поп-девушек — что шведок Ликке Ли и Робин, что соотечественницу Карин Дрейер-Андерссон. Аннели Дрекер пришлось работать за всех них. "Голоса Норвегии" хватало и на резковатые нотки в новом сингле "The Girl And The Robot", и на порывистую "This Must BeIt". В процессе Аннели проявляла максимум человечности и даже гладила по головам зрителей из первых рядов.
Торжественно открыв выступление программным заявлением "Royksopp Forever", северные ребята принялись "рвать танцпол". Группа старается держать марку бодрого последнего альбома и доказывает, что нордическая меланхолия не их тема. Хотели северного сияния? Получите дискотечное световое пиршество с дымовухой и стробоскопами. Даже ранние хиты — трогательная вещь о снежном человечке "Poor Leno" и ледяная "Eple" — прозвучали с неожиданным азартом. Как ответ, "Happy Up Here" — первый сингл из "Junior" — был встречен таким восторженным ревом, будто Royksopp в России круглосуточно крутят по радио и ТВ.
Паузу между Royksopp и раскрученными, но скучноватыми лаунж-австрийцами Parov Stelar заполнил таджикский певец Баймурат (a.k.a Джимми). Вроде бы это пародия и прикол. Вчерашний грузчик-гастарбайтер аккомпанирует себе на самопальных ударных, сварганенных едва ли не из ведер, и перепевает болливудские шлягеры. Зато первое же его выступление на большой сцене перед Asian Dub Foundation этой весной повлекло за собой предложение от лихих бенгальцев поработать с ними. Но претензий к нему, общем-то, не было, а запертому на Васильевском острове народу волей-неволей приходилось приобщаться к самородкам — мосты были разведены: организаторы ненавязчиво нашли способ отучить зрителей сбегать с фестиваля после хедлайнеров.