Пищеварительный трактор

рассказывает Станислав Савицкий

Еще совсем недавно эрмитажная коллекция хронологически завершалась эпохой постимпрессионизма. Сейчас на третьем этаже появились работы даже середины прошлого века, но последние пятьдесят лет истории искусства по-прежнему для музея — неизведанная территория. Пока что формирование современного собрания в нем только начинается, и несколько раз в год Эрмитаж привозит в Петербург выставки. Уже были, например, Виллем де Кунинг, Луиз Буржуа, молодые художники из коллекции Саатчи. Теперь в гостях Вим Дельвуа, художник с богатой творческой биографией.

Этот бельгиец приобрел известность в качестве хозяина свинофермы под Пекином, где хрюшкам в соответствии с нормами правозащитного движения и последними достижениями науки и техники делали монументальные красочные татуировки. На рисунках были представлены странные фантазии, в которых мифологические и исторические сюжеты путались с галлюцинациями. Ценителям современного искусства эти упитанные и сонные арт-объекты нравились настолько, что вскоре нашелся доброволец, мечтающий сделать такое тату на собственной коже. Его зовут Тим Стайнер; свой скальп, испещренный рисунками Дельвуа, он продал одному коллекционеру, и тот нетерпением ждет, когда же наконец волшебные художественные образы отделятся от бренного тела Стайнера. Слава Дельвуа докатилась до Москвы, где в прошлом году одна галерея сделала тату на спинах двадцатилетних девушек, но никто в тот момент не понял, какое отношение это имело к искусству.

В серии "Поцелуй задницы" поросята пригодились бельгийскому художнику не только как альтернатива холсту, но и как замена кисти. Эта серия состоит из отпечатков поросячьих анальных отверстий, сделанных губной помадой на гостиничных бланках. Дельвуа любит черно юморить и площадно смеяться; среди прочего он славен как изобретатель пищеварительного агрегата, перерабатывающего говядину в аккуратные какашки. Убежденный в том, что цель искусства прежде всего удивлять зрителя, причем удивлять не только приятно, Дельвуа похож на одного из "молодых британских художников", которые, как и он, были молоды и удачливы в девяностые годы. Та же издевка над мещанской любовью к искусству, то же упоение успехами на арт-рынке. Недавно бельгиец приобрел два замка, в которых планирует проводить выставки арт-звезд, призванные — ни больше ни меньше — примирить Фландрию с Валлонией, которые пока что дружат примерно так же, как, например, соседские небольшие народы Кавказа.

Параллельно кураторским проектам у Дельвуа кипит работа над новой готикой. Эрмитаж начинает знакомить русского зрителя с Дельвуа как раз одним из таких готических объектов. В тракторе, установленном возле салтыковского подъезда, нет ни политики, ни скабрезности. По крайней мере, на наш взгляд, потому что трактор похож не на Храм Василия Блаженного, но на Шартрский собор и Вестминстерский дворец, восстановленный в середине позапрошлого века одним из первых популяризаторов готики Огюстасом Уилби Пьюджином. По его виртуозным рисункам, запечатлевшим ажурные узоры архитектуры позднего средневековья, Дельвуа создает модули для своих странных скульптур — самосвалов, бетономешалок и гусеничных экскаваторов. Удивлять-то они, пожалуй, удивляют, но скорее простотой и незатейливостью приема.

Эрмитаж, с 26 июня до 6 сентября