Выставка
Сегодня в киевском PinchukArtCentre, основанном коллекционером Виктором Пинчуком, откроется для публики выставка "Реквием" мировой арт-звезды Дэмиена Херста. Такой огромной ретроспективы творчества скандально знаменитого британца не было даже на его родине. Из Киева — МАРИЯ Ъ-ХАЛИЗЕВА.
В Киев прибыла почти сотня работ Дэмиена Херста, которые заняли все четыре этажа PinchukArtCentre и специально выстроенный к выставке павильон. Перед входом в павильон стоит многократно увеличенный муляж человеческого тела, так называемого экорше, какой можно найти в кабинетах биологии многих школ — со вскрытой брюшиной и обнаженными кое-где мышцами. Эта скульптура — тест, если зритель не готов признать в ней искусство, то дальше ему лучше не ходить.
Столько Херста сразу еще нигде не показывали. По такому случаю в PinchukArtCentre появилась библиотека, информационный центр и волонтеры-экскурсоводы, натренированные самим художником. Они, правда, пока еще произносят непроизносимое финальное "п" в фамилии французского классика дада Марселя Дюшана, но зато сообщают, что его творчество, как и творчество Фрэнсиса Бэкона вместе с американскими минималистами, очень повлияло на Дэмиена Херста. Но даже экскурсоводы не скажут вам, откуда лучше начать осмотр выставки — ни хронологической, ни тематической, ни какой-либо другой связки между разбросанными по арт-центру работами вроде бы нет. Возможно, они расположены по принципу нарастания саспенса, но и в этом случае экспозиция очень вариативна, потому что порог восприятия искусства у всех разный.
Кому-то хватит впечатлений от одной только инсталляции "Тысяча лет" 1990 года — поделенного пополам стеклянного куба, в одной части которого находится контейнер с личинками мух, а в другой — под электрической мухоловкой лежит коровья голова, посыпанная трупиками насекомых. Те же, кого не проймет "Тысяча лет", возможно, сломаются на "Жажде наживы" — многометровой инсталляции со стоящей на коленях и одновременно повесившейся коровой, чьи внутренности лежат здесь же, посыпанные купюрами. Ну а самых стойких и искушенных должна зацепить работа "История боли": безобидный пляжный мяч, порхающий по воле воздушного потока над платформой, утыканной ножами, пожалуй, как ничто другое точно иллюстрирует магистральную тему всего творчества Дэмиена Херста — по его собственной формулировке, "невозможность смерти в сознании живущего" и одновременно невыносимую ее близость и гнетущую неизбежность.
Что касается живописи из цикла Skull Painting, которую до Киева нигде пока не показывали, то она на фоне всего прочего выглядит почти мило и уютно. Основную часть цикла составляют мрачные натюрморты с голубоватым черепом в главной роли. Голубоватость его, скорее всего, связана с посмертными масками ацтеков, обильно декорированными бирюзой, на которые Дэмиен Херст насмотрелся в Мексике. На первой и главной работе серии — "Парящий череп" 2006 года — череп представлен в одиночестве, а на других — его окружают лимоны, игуаны, пепельницы, сигаретные пачки и парящие в пространстве ритмические точки. Пепельницы, сигареты и горошек — любимые мотивы Дэмиена Херста, горошек олицетворяет занудную ритмичность повседневности, а пепельницы и сигареты напоминают о том, что человек жить не может без того, что его убивает.
Это совершенно не то современное искусство, которое другой лидер арт-рынка Джефф Кунс охарактеризовал фразой "It`s a kind of... wow" (собственно, это он о себе и сказал). Потому как какое уж тут wow, когда в искусственных коровьих глазах сгустилась, кажется, вся скорбь мира, все бабочки ушли на готические витражи триптиха "Ворота в царство небесное", а пляжный мячик вот-вот рухнет на ножи и лопнет, как банк Lehman Brothers, за день до банкротства которого Дэмиен Херст заработал на персональном аукционе Sotheby`s $206 млн. С таким капиталом можно и поскорбеть о бренности всего сущего.