В петербургской "Галерее 21" проходит выставка московского фотографа Владимира Куприянова, на которой представлена серия его работ под названием "Эрмитаж". Небольшая, но интересная по концепции экспозиция может считаться одной из самых удачных выставок прошедшего месяца.
Владимиру Куприянову 40 лет. Он родился в Москве, где живет и работает по сей день. Активный участник московской художественной сцены с середины 80-х годов (серии "Метро" (1980), "Летняя прогулка" (1982), "Памяти Пушкина" (1984), "Люберецкий завод сельхозмашин" (1987), "Среднерусский пейзаж" (1990), "Родионовы" (1992), "О призрачном" (1994)). Последние две персональные выставки прошли в галерее "Школа" (Москва).
Благодаря неуемной энергии директора и куратора программы "Фотоpostscriptum" Дмитрия Виленского вот уже второй сезон в разных галереях Петербурга регулярно проходят небольшие персональные экспозиции московских и петербургских фотографов. Довольно увлекательно находить в произведениях художников обеих столиц парадоксальные совпадения и параллели. В этом отношении интересна и выставка Владимира Куприянова "Эрмитаж", исполненная на чисто петербургский сюжет.
В основе проекта лежат переснятые с путеводителя 1957 года виды залов Эрмитажа, которые, по словам художника, "соблазнили" его. Куприянов считает, что путеводители передают культурную информацию как никакие другие издания. Кроме того, именно фотографии в типовых изданиях обладают необходимой степенью анонимности, которая столь ценится художниками в наше время. И если видовые фотографии 60-80-х годов порой слишком "авторские", то казенные снимки 30-50-х — идеальный образец строгого подчинения стандарту государственного заказа.
Виды Эрмитажа сняты Куприяновым на прозрачную пленку, которая путем несложных манипуляций деформирует истинные архитектурные пропорции залов. Но интерьеры столь известны, что даже малейшее оптическое нарушение их форм влечет за собой почти волшебное их превращение в произведения утопической архитектуры. Перед глазами проходит удивительная феерия классических форм — несуществующие в реальности пространства, бесконечные колонны, эркеры, статуи, лестницы. Образ музея и образ чистой архитектуры захватывают и очаровывают зрителей. Как петербуржцев, для которых это и есть их мир, так и москвичей, которым в этом грезится недоступная простота классики.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА