Завтра в Малом зале Петербургской филармонии открывается камерный фестиваль "Музыка Италии". Серия концертов, составленных из редко исполняемых произведений итальянских композиторов XVII-XIX веков, продлится до 12 ноября.
Нельзя сказать, что Петербург вовсе забыл о существовании камерной классики или утратил к ней интерес. Время от времени музыкальный бомонд, избалованный обилием масштабных впечатлений в Мариинской опере и Большом зале филармонии, снисходит к обаянию малых форм. А камерный фестиваль "Музыка Италии" имеет хорошие шансы на успех и у критиков, и у публики благодаря неизменной преданности русского слушателя итальянской музыкальной школе — от Монтеверди до Джузеппе Верди.
К тому же определение "фестиваль" применительно к "Музыке Италии" стоит понимать весьма условно. Это скорее серия очень интересных концертов, в программу которых включены как популярные произведения классиков ("Времена года" Антонио Вивальди, арии и дуэты из опер Верди, Россини, Доницетти), так и настоящая музыкальная экзотика (Квинтет для гитары и струнного оркестра Боккерини, произведения Чима и Сельма). Определенный интерес представляет и то, что инициатива устроения этих концертов исходила не из Малого зала филармонии, а из римского предместья Латина, где проживает Онорио Дзаралли, флейтист и антрепренер. Г-н Дзаралли, два года назад успешно выступивший в России с оркестром Саулюса Сондецкиса "Санкт-Петербург Камерата", взял на себя все расходы и представление публике не только собственной программы, но и нового для нас имени — Джованни Мария Вариско (фортепиано). О том, как будут звучать Бетховен, Чайковский и Дебюсси в исполнении мало известного миру пианиста, судить загодя неэтично, но оба концерта Онорио Дзаралли уже сейчас представляются очень интересными. Первый составлен из шести флейтовых концертов Вивальди, второй — из шести флейтовых концертов Альбинони, Тартини, Галуппи, Перголези, Вивальди. Такому серьезному испытанию может подвергнуть себя далеко не всякий профессионал.
Оригинальна и программа российских участников фестиваля, построенная в основном на нетрадиционных сочетаниях инструментов в ансамбле: гобой и оркестр, труба и оркестр, гитара и оркестр. Мало сказать, что эти произведения редко исполняются в Петербурге, — большинство из них здесь просто никогда не звучали. И конечно, самым причудливым впечатлением для русского слушателя станут выступления гитариста Михаила Радюкевича со струнным ансамблем "Дивертисмент" и квартетом имени С. И. Танеева: гитарные опыты Вивальди и Боккерини вошли в историю музыки как новаторские. Тем интереснее выглядит знакомство с ними в конце ХХ века, получившего звание революционной эпохи в мире звучаний.
ИННА Ъ-ТКАЧЕНКО