// ПЕРЕМЕЩЕННЫЕ ЦЕННОСТИ
В ЦДХ проходит выставка знаменитого австрийского художника Эрвина Вурма "Держи голову в холоде", ранее с большим успехом показанная в Вене и Гамбурге.
Первое, что слышит и видит попадающая в ЦДХ публика,— это клип "Can`t Stop" группы Red Hot Chili Peppers: лос-анджелесские альтернативщики распевают, сидя в мусорных ящиках, скачут в картонных коробках, вставляют друг другу фломастеры в ноздри и уши, нахлобучивают на головы ведра и творят другие несообразности. Эти абсурдистские мизансцены были позаимствованы из самого популярного произведения Эрвина Вурма "Скульптура на одну минуту" — серии запечатленных в фото и видео перформансов, в которых сам художник и его добровольные помощники пытаются оседлать прислоненную к стене швабру, лежат, засунув голову в собачью конуру, или балансируют верхом на стуле, поставленном на одну ножку. На вопрос, почему это дуракаваляние, простительное разве что вконец отупевшим от офисного безделья служащим, называется скульптурой, Вурм обычно отвечает, что сам он по образованию скульптор и все в жизни пытается осмыслить в понятиях, связанных с философией скульптуры, как то тяжесть, масса, объем, равновесие.
Впрочем, главная пластическая проблема для Эрвина Вурма — вес, поскольку современный мир страдает ожирением во всех смыслах этого слова. Безразмерные свитера, натянутые на холсты и пузатые манекены, растолстевшие дома и оплывшие машины — в этой с виду ироничной скульптуре чувствуется тоска по утраченной человечеством прекрасной форме. "Мне стыдно за мое время! Меня тошнит от моего времени!" — признается с экрана, щуря фары, обезображенный жировыми складками Porsche в одном из вурмовских видео. А самым весомым произведением в ЦДХ стала видеоскульптура "Жирный дом" — дебелое расплывшееся, словно от лишних килограммов, альпийское шале с красной черепичной крышей, внутрь которого можно зайти и посмотреть видео, где дородный дом, разевая дверную пасть и хлопая глазами окон, рассуждает о "жирных банках", "жирной политике" и "жирном искусстве".
Искусство, разжиревшее на арт-рынке,— предмет особой ненависти Эрвина Вурма. Расплываются от жира памятники архитектуры вроде небоскребов Миса ван дер Рое и музеи вроде нью-йоркского Гуггенхайма. Раскормленный павильон базельской ярмарки грузно наползает на здание кассельского музея Фридерицианум в хулиганской скульптурной группе ""Арт-Базель" трахает "Документу"", а шарообразный господин в фирменном вурмовском безразмерном свитере оказывается "Художником, который проглотил мир".
Аппетиты потребителя растут день ото дня, поэтому Вурм как памятники эпохи расставляет на постаментах алюминиевые муляжи гамбургеров и разный пластиковый ширпотреб, захламивший всю Землю. Эта потребительская цивилизация перестала видеть различия между живым и неживым, одушевленным и неодушевленным, ведь одно уже почти срослось с другим, как говорят герои видеофильма "Tell", рассуждающие о том, что структура ДНК банана на 50% идентична структуре ДНК человека.
Общество, погрязшее в чревоугодии, нуждается в диете, и Эрвин Вурм разрабатывает свою программу лечения. Например, предлагает публике прямо на выставке поучаствовать в перформансах, принимая нелепые пользы с помощью придуманного художником реквизита и инструкций "по устранению претенциозности". В общем, советует хотя бы время от времени держать голову в холоде — как лучшее средство от ожирения мозга.