Как сгенерированные ИИ треки и артисты наводняют музыкальные стриминги
Доля полностью сгенерированных ИИ треков уже превышает 50% всех новых загрузок
В мае малоизвестная рэперша Slime Dot за несколько недель набрала миллионы прослушиваний на стриминговых сервисах, а затем опубликовала фотографию с Дрейком. После этого пользователи соцсетей начали внимательно изучать ее образ, обратив внимание на неестественную внешность, детали снимков и отсутствие каких-либо свидетельств существования артистки вне интернета. В сети быстро распространилась версия, что Slime Dot — полностью созданный с помощью искусственного интеллекта персонаж.
Фото: Алексей Смагин / Коммерсантъ
Фото: Алексей Смагин / Коммерсантъ
В попытке развенчать эти слухи южноафриканская версия GQ опубликовала интервью со Slime Dot. Журналист переписывался с ней через соцсети и после разговора пришел к выводу, что перед ним реальный человек. В интервью сама рэперша ограничилась рассуждением о том, что «правда сегодня не имеет значения». Однако вскоре после публикации редакция добавила примечание: по данным источника в музыкальной индустрии, Slime Dot является цифровым аватаром. Спустя месяц это фактически подтвердил в интервью тому же GQ юрист Дональд Вудард, представляющий создателя проекта.
Сегодня артист может получить слушателей, медийность и интерес музыкального бизнеса еще до того, как публика поймет, существует ли он физически. Это ставит перед индустрией вопрос, кто должен раскрывать использование ИИ и где проходит граница между творческим приемом и обманом аудитории.
ИИ не первый год используют для массового создания композиций и накручивания их прослушиваний. Еще в 2018 году житель Северной Каролины Майкл Смит начал массово создавать с помощью ИИ музыкальные композиции и размещать их на стриминговых сервисах под вымышленными именами исполнителей. Затем Смит использовал тысячи бот-аккаунтов, которые их прослушивали, распределяя накрутку между сотнями тысяч композиций, чтобы не привлекать внимание платформ. Схема принесла ему более $10 млн роялти от разных стриминговых площадок. Однако в марте 2026 года суд Южного округа Нью-Йорка признал его виновным в сговоре с целью мошенничества, и теперь ему грозит до 5 лет тюрьмы.
В другом случае в июле 2025 года на официальной странице умершего в 1989 году американского кантри-музыканта Блейза Фоули в Spotify появился новый трек Together. Управляющая его каталогом компания Lost Art Records заявила, что не давала разрешения на публикацию: сама композиция и ее обложка, по данным расследования 404 Media, были созданы с помощью ИИ. Аналогичный релиз появился в профиле умершего автора песен Гая Кларка. После обращений правообладателей и журналистов Spotify удалил оба трека.
Что говорит статистика
Оценить масштаб явления сложно, поскольку единой обязательной маркировки пока нет: например, появившиеся у Spotify сведения об использовании ИИ указываются авторами добровольно. Согласно статистике сервиса Deezer, в июне 2026 года доля полностью сгенерированных ИИ композиций впервые превысила 50% всех новых загрузок — сервис получает около 90 тыс. таких треков в день. При этом на ИИ-музыку приходится лишь 1–3% прослушиваний на платформе, до 85% из которых Deezer ранее признавал мошенническими и исключал из расчета вознаграждений.
Независимый сервис SlopTracker оценивает возможные доходы 49 отслеживаемых им ИИ-проектов примерно в $3,7 млн в год (приблизительный расчет на основе числа прослушиваний и усредненной ставки в $0,004 за стрим).
6 августа сервис генерации музыки Suno сообщил, что в «ближайшие недели» добавит водяные знаки, которые позволят распознавать созданные с помощью ИИ композиции и помогут в борьбе с мошенниками. Также компания планирует ввести новую политику, которая ограничит загрузку сгенерированной музыки на стриминговые платформы. Однако сроки внедрения этой политики в компании не назвали.
А что у российских стримингов
С конца 2025 года в музыкальной индустрии наблюдается тренд на рост числа треков, полностью сгенерированных с помощью нейросетей, а также ИИ-артистов в целом, говорит директор сервиса «КИОН Музыка» Данила Константинов. По данным «КИОН Музыки», на их долю приходится порядка 30% чарта.
По данным сервиса «Звук» (ранее «СберЗвук»), около 10% новых релизов содержат музыку, полностью или в значительной степени созданную с помощью ИИ, рассказал представитель сервиса. До конца года доля такого контента, вероятно, продолжит расти по мере развития и распространения генеративных инструментов, добавил собеседник. Востребованность релизов по-прежнему будет зависеть прежде всего от их качества и реакции слушателей, отметил он. «Значительного всплеска жалоб мы не наблюдаем. Пользователи, как правило, оценивают сам трек и не всегда могут определить, был ли он создан с использованием ИИ», — добавил собеседник.
Главный редактор VK Музыки Сергей Мудрик отказался раскрыть долю сгенерированной ИИ-музыки, но отметил, что среди заметных релизов доля ИИ-контента несущественна.
Представитель «Яндекс Музыки» заявил, что платформа «планирует дать артистам и правообладателям возможность быть открытыми со своими слушателями и информировать их о том, был ли использован ИИ при создании музыки, ведь только они могут знать об этом наверняка».
Узнать об использовании ИИ в треке можно двумя способами, говорит представитель «Звука». Первый — когда об этом сообщает правообладатель, загрузивший релиз на площадку. Второй — когда специалисты музыкального сервиса выявляют характерные признаки при проверке профиля: нейросетевое изображение, небольшой объем выпущенного контента, отсутствие информации об артисте в СМИ и других открытых источниках. «Важно отметить, что технически определить ИИ-трек мы умеем, но на текущем уровне развития технологий всегда остается риск, что под подозрение попадет и работа, в которой нейросети использовались лишь частично — наряду с ручным авторским трудом», — подчеркнул представитель сервиса.
ИИ-метка на контент
Вместе с тем сегодня стриминговыми сервисами и авторами по всему миру применяются различные правовые и технологические механизмы защиты музыкальных произведений, в том числе цифровая маркировка применяется для защиты авторских прав, говорит руководитель научной группы «Доверенные и безопасные интеллектуальные системы» Института AIRI Олег Рогов. Она встраивается непосредственно в аудиодорожку, благодаря чему впоследствии можно определить, например, что запись была получена в результате незаконной трансляции или несанкционированного копирования, объясняет он.
Маркировка часто используется в сочетании с системами фильтрации контента, продолжает Олег Рогов: она позволяет выявлять случаи, когда аудиозаписи низкого качества пытаются выдавать за оригинальный контент более высокого качества. Цифровые метки также часто позволяют определить происхождение трека и установить, был ли трек создан с помощью определенной ИИ-модели, уточнил эксперт.
«У каждой ИИ-модели есть своя сигнатура, которую она оставляет. Сейчас многие модели добавляют нейросетевую цифровую маркировку, которая уже устойчива к нескольким последовательным ремиксам, — рассказывает господин Рогов. — Обладая “слепком” ключа такой марки, разработчики могут отследить нелицензионное применение своих моделей, например, для коммерческого использования вместо личного». Если же метки нет, для поиска следов использования ИИ можно сравнивать уникальные цифровые отпечатки записей с уже существующими композициями, а также анализировать метаданные, подтверждающие авторство, источник загрузки и наличие необходимых лицензий. Однако этот метод не обеспечивает абсолютной точности, отметил он.
Представитель «Звука» уточнил, что отдельной маркировки ИИ-треков и виртуальных исполнителей в сервисе нет. Представители VK Музыки и «КИОН Музыка» не прокомментировали наличие маркировки в их сервисах. Точно определить степень участия нейросети в создании произведения сложно, так как она может использоваться для работы с текстом, создания семплов, обработки вокала, аранжировки или постпродакшна, перечислил представитель «Звука». При этом сам факт использования ИИ не является основанием для удаления контента, уточнил он: если релиз размещен по всем правилам, права оформлены корректно и интересы правообладателей не нарушены, он представлен в сервисе наравне с другой музыкой.