От Шихобаловых до «Модерна»

Алла Шахматова, директор Самарского художественного музея:

— Каждый крупный музей, обладающий значимой коллекцией — это еще и хранитель времени, Самарский областной художественный музей, конечно, в этом случае не исключение. Множество историй, связанных с самыми разно­образными экспонатами, атрибуцией и сюжетами их попадания в собрание до нынешнего дня продолжают приносить новые важные открытия.

Сейчас в музее проходит выставка «Шедевры коллекции», в которой важная роль отведена самарским купцам Шихобаловым. Вклад Павла Ивановича и Веры Лаврентьевны в историю Самарского художественного музея переоценить невозможно. В 1918 году супруги лично передали почти всю свою ценнейшую коллекцию в музей. В 1953 году будущий знаменитый директор музея — Аннэта Яковлевна Басс лично встречалась с Верой Лаврентьевной в Ленинграде, где та передала ей оригиналы писем купцов русским художникам.

Шихобаловы вели активную переписку с Ильей Ефимовичем Репиным и однажды бывали в его мастерской. Благодаря их общению собрание купцов украсили такие полотна, как «Композитор А. Г. Рубинштейн», 1909–1915 гг. и «Бельгийский король Альберт», 1914 г.

Картина «По следу», 1881 г., которая создана в пору работы над картиной «Запорожцы пишут письмо турецкому султану», была прислана купцам лично Репиным из Ессентуков.

Одна из любимых картин посетителей музея — работа Бориса Михайловича Кустодиева «Портрет Ирины Кустодиевой с собакой Шумкой», 1907 год. Это портрет дочери художника, который он сделал вскоре после ее рождения. Актриса Ирина Борисовна Кустодиевна во время Великой Отечественной войны находилась в эвакуации, в Куйбышеве, и сама лично передала картину музею.

Еще одна интересная работа — этюд «Юность Сергия», 1891 г. кисти Михаила Васильевича Нестерова — одна из первых картин, лежащих в основе коллекции музея. Автор лично прислал ее в Самару. На лицевой стороне процарапана авторская надпись: «Дар самарскому музею», которую могут лично увидеть все посетители музея.

Интересна история картины «Портрет герцогини Курляндской Бенигны Готлиб Бирон», 1737–1740 гг., кисти неизвестного художника. Верхняя часть ростового парадного портрета была найдена летом 1981 года, в котельной театра оперы и балета. Скорее всего, ранее произведение использовалось в качестве реквизита. Измятый и покрытый плесенью обрывок холста прошел долгий путь реставрации, а потом и атрибуции. Удалось установить личность изображенной женщины, но автор так и остался неизвестным.

Илья Саморуков, главный научный сотрудник Музея Модерна:

— Выставки Музея Модерна в основном связаны с культурой рубежа ХIХ-ХХ веков. Это могут быть выставки, где мы показываем искусство той эпохи, а могут быть экспозиции, где мы открываем страницы истории дореволюционной Самары. В 2021 году у нас открылся проект «Модерн в городе», где мы готовили выставку про художественную среду Самары начала ХХ века, выставку о рождении спорта в городе и выставку о развитии кинематографа. Она так и называлась «Синематограф». Кино как техническое изобретение появились в 1890-е годы, в этом смысле оно современник стиля модерн. На выставке была представлена карта города, где были отмечены самарские дореволюционные кинотеатры, объявления о кинопоказах, кадры их старинных фильмов. Проблема была в том, что на выставке было мало аутентичных экспонатов. Их было всего три: фотоаппарат, кинокамера и старинный сломанный стул без сиденья. Этот стул для выставки мы взяли из дружественной музейной институции. На спинке стула было написано слово МОДЕРНЪ. Надпись выглядела очень загадочно. Неужели создатель этого стула еще атрибутировал стиль, в котором он сделан? Такая гипотеза выглядела достаточно абсурдно. Мы стали искать другие объяснения. Изучая ситуацию с самарскими кинотеатрами, мы узнали, что в городе было несколько кинотеатров с названием «МОДЕРНЪ». Скорее всего, этот стул когда-то принадлежал одному из этих кинотеатров. Этот стул — единственное, что от него осталось. Этот предмет связывает всем известное техническое изобретение и всем известный стиль в искусстве.