Предновогодний экран предложил публике сразу два потенциальных киношлягера. Помимо сиквела "Иронии судьбы" это вышедший вчера в украинском прокате фильм-сюрприз, закодированный числом "1814". Раскодировал хитроумный замысел АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Начать следует с оды числам и нумерологии. Кажется, за последние несколько лет было снято больше фильмов с цифровыми названиями, чем за всю столетнюю историю кино. Загляните в любой электронный каталог: прежде чем добраться до фильмов, начинающихся с буквы "А", вам придется долго бродить по цифровым коридорам, где вас подстерегают среди прочих "9-я рота", "300 спартанцев", "29 пальм", "40 оттенков грусти", "50 первых поцелуев", "7 кабинок", "99 франков", "4 месяца, 3 недели и 2 дня" и просто "977". Видимо, в эпоху, когда значительная часть кино снимается на "цифру", пришла новая мода на названия. Одно время считалось: тем лучше, чем длиннее, и тогда выходили "Эти великолепные мужчины на своих летательных аппаратах, или Как я долетел из Лондона до Парижа за 25 часов 11 минут". Теперь, ясное дело, картину назвали бы просто "25.11".
"1814" — не только порядковый номер года от Рождества Христова, но и возрастной диапазон знаменитых воспитанников Царскосельского лицея при дворе Александра I. Александр Горчаков, Иван Пущин, Константин Данзас, Вильгельм Кюхельбекер, Антон Дельвиг и будущее солнце русской поэзии Александр Пушкин — на данный момент всего лишь мальчишки возрастом от 14 до 18 лет из элитарных семей. Они озабочены как сексуально, так и экзотической идеей свободы, прорвавшейся в Россию вместе с наполеоновским вторжением и асимметричным ответом русской армии, как следует прочесавшей Европу.
Это сюжет номер один: как прорастает и вызревает в застенках русского крепостничества и самодержавия брошенное зерно свободы. Но есть в фильме сюжет номер два: в окрестностях Царского Села гибнут молодые женщины от рук неведомого душегуба, лицеисты оказываются вовлечены в поиски преступника, и, как положено по законам детектива, искать его не приходится слишком далеко. Оба сюжета взаимодействуют друг с другом скорее по касательной, и это главный минус остроумно задуманной картины, которая в итоге все же ухитряется сохранить обаяние постакунинского и как бы английского жанра. Причем эпитет "псевдоисторический" можно в данном случае даже опустить, поскольку, как это ни странно, катавасия с царскосельским маньяком имеет основания в реальности, так что слишком искажать и додумывать историю российской словесности не пришлось. С другой стороны, жанровый сдвиг позволяет избегнуть хрестоматийности и наряду с дуэлями без особенного риска показать пьянки и любовные проказы будущих великих.
Режиссер фильма Андрес Пуустусмаа после салонного "Красного жемчуга любви" убедил, что способен поиграть и на другом поле, хотя главными игроками здесь остаются продюсеры Александр Роднянский и Сергей Мелькумов. А также телеканал СТС: под его зонтиком вырос этот необычный цветок, среди лепестков которого — целая группа молодых артистов плюс ветераны Богдан Ступка, Сергей Гармаш и — да-да, вы не ошиблись — Федор Бондарчук.
Было бы совсем неплохо, если бы картин, подобных этой-- легких и неглупых,— производилось в России, да и у нас, побольше, ведь такого рода мейнстрим, а вовсе не эксклюзивные блокбастеры, составляет основу и французской, и любой другой уважающей себя кинематографии.