премьера опера
Под занавес 2007 года Национальная опера представила вторую премьеру сезона — оперу "Норма" итальянского мастера бельканто Винченцо Беллини. Многие из солистов, не преодолев трудностей вокальных партий, сошли с дистанции еще во время репетиций. В результате инициативу перехватили постановщики, и герои истории о борьбе за свободу стали невольниками режиссера и дирижера.
В нынешнем сезоне Национальная опера, видимо, начала ревизию своего репертуара. Впрочем, пробелы вроде отсутствия в афише барочных опер, партитур Рихарда Вагнера и всех прочих, кто не вписывается в итальянско-русский оперный контекст XIX века, восполнить пока никто не пытается. Вместо этого театр постарался сбалансировать уже имеющийся репертуарный багаж. Первой премьерой — балетом "Буратино" Юрия Шевченко — пополнился детский сегмент афиши, а заодно был возвращен многолетний долг современным украинским композиторам. "Норма" Беллини призвана стать второй в списке партитур, написанных на закате эпохи итальянского бельканто (первой была дебютная режиссерская работа Анатолия Соловьяненко-младшего на сцене Национальной оперы — восстановленная несколько лет назад "Лючия ди Ламмермур" Гаэтано Доницетти).
Очередная премьера была подготовлена двумя тандемами. Первый — это дирижер Николай Дядюра и режиссер Анатолий Соловьяненко, чье тесное сотрудничество началось с постановки оперы "Ярослав Мудрый" Георгия Майбороды. Второй — художник-постановщик Андрей Злобин и художник по костюмам Анна Ипатьева, зарекомендовавшие себя оформлением спектаклей "Киев модерн-балета".
Главным принципом при постановке спектакля, сюжет которого замешан на неуправляемых любовных и политических страстях, стала точность: никаких купюр, кроме общепринятых, отклонений от авторской партитуры и свободы импровизации для вокалистов. Однако такой подход не гарантирует достоверности воспроизведения партитур, реальный "текст" которых включает многое из незафиксированного композитором на бумаге. Например, во времена Беллини не было разделения женских партий на сопрановые и меццо-сопрановые, из-за чего несколько из намеченных постановщиками исполнительниц еще во время репетиций сошли с дистанции, не справившись с вокальными "неудобствами".
Между тем Анатолий Соловьяненко ориентирован, как известно, именно на удобство певцов, а не на зрителя. Поэтому результат его работы уместнее было бы назвать концертной версией оперы с приложением костюмов и декораций. Впрочем, скучно даже не оттого, что статично, а потому, что в спектакле не хватает ощущения свободы даже в его красивейшей музыкальной части. Николай Дядюра не только жестко контролирует игру каждого оркестранта (даже несмотря на это в I действии было очень много технических помарок), но и руководит малейшим движением голоса вокалистов как в сольных, так и в ансамблевых фиоритурах.
В итоге первые лица двух враждующих лагерей — римский проконсул Поллион (Александр Гурец, к 50-летию которого была приурочена премьера), верховный жрец Оровез (Сергей Магера), жрица храма друидов Норма (Виктория Ченская) и молодая жрица Адальжиза (Татьяна Пиминова) — выглядели не свободолюбивыми борцами за свое личное счастье и благо родины, а марионетками (впрочем, весьма искусными) в руках дирижера. А виртуозные пассажи, в которых они должны были высказывать свои чувства, казались не страстными криками души, а четко спланированным шахматным ходом в сюжетной интриге.
Примечательно, что появление в афише Национальной оперы "Нормы" совпало по времени с избранием на пост премьер-министра Юлии Тимошенко (очевидно, не случайно жрица друидов представлена в светлом парике). Бывший в советское время сильнейшим рупором политических идей, украинский оперный театр, кажется, до сих пор не в силах выйти из этой прикладной роли, теперь уже по инерции подчиняясь "линии партии".