приглашает Татьяна Кузнецова
На этой неделе выступит последний балетный участник конкурса "Золотой маски" — Театр балета им. Леонида Якобсона. Петербуржцы появляются на "Маске" не впервые: стоит им возобновить один из полузабытых балетов отца-основателя Леонида Якобсона — и пожалуйте в номинанты. Потому что спектакли главного советского балетного диссидента становились легендами еще при жизни автора.
Только не надо думать, что питомец ленинградского хореографического училища 1926 года выпуска Леонид Якобсон сознательно выступал против магистральной линии советского балета. Напротив, старался ей соответствовать: в 1930-м отвергал классику и практиковал акробатический конструктивизм в "Золотом веке" Шостаковича. В 30-50-е развивал пантомиму, народный танец и примирился с классикой: его классический по форме и сказочный по содержанию балет "Шурале" шел на обеих главных сценах страны — в Большом и Кировском театрах. Его скопированный с античных ваз "Спартак" слыл главной советской героической фреской до появления одноименного балета Григоровича. Леонид Якобсон искренне бичевал социальные пороки в балете "Клоп" и воспевал революцию в балете "Двенадцать".
Но все у него получалось не так, как у законопослушных хореографов: слишком оригинально, слишком неоднозначно — так, что в самой благонамеренной теме просвечивало идейная червоточина. Нет, недаром балетные фильмы по его спектаклям получали призы на Западе, недаром бдительные чиновники не допускали плодовитого, не знающего творческих кризисов автора к руководству балетными коллективами даже в разгар кадрового голода. Только на закате оттепели 65-летнему балетмейстеру позволили создать свою труппу. Назвал он ее непретенциозно и конкретно — "Хореографические миниатюры", потому что эту форму предпочитал всем другим; и за шесть лет, отпущенных ему до смерти, буквально завалил своих танцовщиков миниатюрами и одноактными балетами всех мыслимых стилей, тем и жанров.
"Экзерсис XX" Леонид Якобсон поставил в 1971-м — как отклик на охватившую советский балетный театр моду театрализовывать кухню ремесла. В обычных "Класс-концертах" зрителям показывали ежедневный тренаж балетного артиста — упражнения (экзерсисы) у палки, на середине зала, разделы адажио, прыжков, вращений. Якобсону классическая рутина была неинтересна — куда больше его интриговал современный балетный язык. И хотя за десять лет до распространения видео из-за железного занавеса было не разглядеть, куда двигается западный авангард, фантазеру и визионеру Якобсону это и не было нужно. Он придумал собственный танец "модерн" и одновременно методику его преподавания, взяв за образец классический урок — с вечной палкой-станком и всеми традиционными его разделами.
Свой революционный "Экзерсис ХХ" Якобсон запустил на музыку Баха, обработанную группами Swingle Singers и Play Bach. 35 лет назад этот советский модерн, где дотянутые подъемы были заменены стопами, скрюченными "утюжком"; где академическую выворотность теснила подчеркнутая "завернутость"; где прыгали не по системе и вертелись незнамо как, сильно фраппировал балетную общественность, но чрезвычайно воодушевил прогрессивную молодежь. Но судьба "Экзерсиса ХХ" сложилась неудачно: родоначальником "нового русского модерна" он так и не стал. Напротив, исчез из репертуара труппы вскоре после смерти ее создателя: преемник Якобсона Аскольд Макаров не любил "дразнить гусей", да и вдова хореографа, обладательница авторских прав на наследие мужа, охраняла их излишне ревностно. Так что диссидентский балет удалось возобновить лишь в истекшем сезоне, над чем кропотливо потрудились участники премьеры 35-летней давности. Сохранил ли восстановленный "Экзерсис ХХ" свою актуальность и революционный задор, удастся ли ему потеснить столичные театры в битве за "Золотую маску", можно будет понять 3 апреля.
"Новая опера", 3 апреля, 19.00
подпись
Для своего времени — начала 70-х — "Экзерсис XX" Леонида Якобсона стал по-настоящему революционным