"Дитя человеческое" (Children of Men, 2006)
Неладно что-то в Соединенном королевстве. Сначала грядущую фашистскую диктатуру в Великобритании можно было лицезреть в "V значит 'Вендетта'", теперь — в фильме мексиканца Альфонсо Куарона. 2027 год. Весь мир, как уверяют выпуски теленовостей, в огне и крови. Только в Англии благодаря уверенному руководству все в порядке. "Порядок" на практике означает расправы с незаконными иммигрантами, концлагеря, дикие орды а-ля "Mad Max", безумствующие в пригородах Лондона, рвущиеся на улицах бомбы. Вот уже 18 лет на Земле не рождаются дети: а какой смысл рождаться, если жить предстоит в таком прекрасном, новом мире. Единственный приличный человек в этом стабильном аду — старый хиппарь (великий Майкл Кейн), живущий в лесу, торгующий травкой, терпеливо ждущий, когда ему придется так, невзначай, по укурке пожертвовать собой ради человечества. Бывшего радикала, ставшего клерком-конформистом (Клайв Оуэн), похищают подпольщики. Он должен вывезти из Англии чудом забеременевшую афроангличанку (Чиветаль Эджиофор).
Фильм то и дело норовит сорваться в евангельские ассоциации самого вульгарного толка, но не срывается благодаря безупречно выбранной интонации. Режиссер, избегая любых футуристических примочек, словно ведет репортаж из будущего, оказывающегося тесным, замусоренным, чреватым вспышками бессмысленного насилия. Последняя треть фильма, где парии берутся за оружие,— муторная бойня, плющащая в пыль городские кварталы, которые развалились бы и без посторонней помощи. Финал будет, пожалуй, посильнее знаменитого финала "Бразилии" (1984). Мораль та же: некуда бежать. Но выражена она гораздо лаконичнее, чем в нашумевшей антиутопии Терри Гильяма.
"Чудная долина" (2005)
Режиссерский дебют актрисы Рано Кубаевой на первый взгляд напоминает фильмы Эмира Кустурицы с поправкой на центральноазиатскую специфику. Задорное, калейдоскопическое кино, в котором с явным удовольствием играет даже Михаил Козаков. Традиционная история о бедном, но благородном пастухе и его любимой, трепетной Лейле, отданной в жены богатому и нелюбимому, превращается в галлюцинацию двух узбекских растаманов, колесящих по чудной долине в раздолбанной тачке с багажником, набитым анашой. А главным героем истории оказывается пришедший ниоткуда мистический баран с серьгами в ушах, ожерельем на шее и надписью "Аллах акбар" на боку. Старуха Айша, например, уверена, что никакой это не баран, а ее покойный муж Али. Баран успевает за время фильма сожрать все, что растаманы хранили в багажнике, выбить ружье из рук решившегося на смертоубийство персонажа, заставить ленивого "нового узбека" безропотно дать развод жене и устроить счастье трех парней, включая американского морпеха, занесенного в Фергану ветрами антитеррористической операции, умереть, воскреснуть и исчезнуть. Спродюсирован фильм Сергеем Сельяновым ("СТВ"), который в промежутках между "Братьями" и "Меченосцами" позволяет себе редкую роскошь: дать возможность родиться такому вот неопознанному, но летающему объекту.