Режиссерский дебют

Рассматривала ЕЛЕНА Ъ-РЫБАКОВА

Открытие выставки Кшиштофа Кеслевского не случайно совпало с неофициальным "польским днем" кинофестиваля "Молодость". В программе "Фестиваля фестивалей" сегодня должны показать сразу две польских новинки — "Фронт" Филиппа Байона и "Любовников из Марокко" Изабеллы Цивиньской. Между этими картинами и дипломной работой Кеслевского ровно сорок лет — те самые золотые годы польского кино, без которых уже не может обойтись ни одна фестивальная ретроспектива.

На этот раз для ретроспективы выбрали довольно необычный ракурс. Можно было рассказать о Кшиштофе Кеслевском времен создания "Декалога" — грандиозного цикла из десяти картин, задуманного как иллюстрация к десяти библейским заповедям. Именно этот цикл, снятый в 70-80-е годы, принес режиссеру мировую известность и превратил его имя в эмблему "кинематографа морального беспокойства". История о том, как разные части "Декалога" находили своего зрителя, кстати, не только в социалистической Польше, но и в СССР, где фильмы Кеслевского обычно шли в закрытом прокате или в кинотеатрах провинциальных городов на дневных сеансах, сама могла бы стать темой отдельной выставки. Еще заманчивей выглядит идея напомнить о последних триумфальных годах жизни режиссера, когда он снимал во Франции триптих "Синий", "Белый", "Красный", преподавал сразу в нескольких европейских киноакадемиях и работал над сценарием так и не реализованного цикла "Рай", "Чистилище", "Ад".

В польском Музее кинематографии, где готовили экспозицию, решили, что о зрелых годах Кеслевского в мире знают достаточно. Недооценены как раз ранние его работы — в основном документальные короткометражные ленты, научившие создателя "Декалога" работать с бытовым материалом, поверяя свои метафоры житейскими примерами. Поэтому для выставки отобрали все, что имеет отношение к его первому документальному фильму — 18-минутной ленте "Из города Лодзи" (ее молодому режиссеру зачли как дипломную работу в Высшей школе кинематографии).

Основная часть экспозиции — не фильм, который будут демонстрировать прямо в выставочном зале, а фотографии, из которых родилась идея фильма. 47 снимков 24-летний студент Кшиштоф Кеслевский сделал на улицах Лодзи осенью и в начале зимы 1965 года. Самый непарадный польский город, прославленный не дворцами и костелами, а заводами и мануфактурами, снят в самую неприглядную пору — в дождевых подтеках, с комьями грязи, налипшей на автомобильных шинах и уличных вывесках. Увлеченный эстетикой неореализма молодой режиссер пытается разглядеть драму шекспировского накала в любой будничной детали — от шагающих в школу первоклассников до разгрузки тюков во дворе ткацкой фабрики. Очень выразительное свидетельство того, что талант может сделать с любой директивой: даже когда заказывают миниатюру на производственную тему, у него все равно получается эскиз грандиозного полотна о нравственном выборе.