В галерее XL (Уланский переулок 11а, кв. 57) открылась выставка художника и фотографа Алексея Шульгина. Его проект "Телевизоры" вполне соответствует профилю этой новой московской галереи, занимающейся экспериментальными видами искусства — комбинированием различных визуальных форм. Результаты на статус шедевра претендовать не могут (вероятно, кураторы галереи и ее художники отдают себе в этом отчет), зато в качестве эстетических опытов достаточно любопытны.
Алексею Шульгину 30 лет. Первая выставка его фотографий состоялась в 1984 году на квартире Елены Селиной, нынешнего куратора галереи XL. Свой юбилей-выставку "10 лет в искусстве" художник провел в известном в Москве "рассаднике авангардизма" — галерее "В Трехпрудном". Один из ведущих художников фотогалереи "Школа". Участник многочисленных выставок в России и за рубежом
Галерея XL любит экспериментировать, Алексей Шульгин — манипулировать, причем не только материалами и формами, но и художественными тактиками. С некоторых пор ему надоело быть просто фотографом. Что вовсе не странно — в сегодняшнем искусстве не редкость, когда художник, критик или галерист, тяготясь выбранной профессией, покушается на смежные. Так возникают занятия смешанные: "критик-художник", "художник-галерист" "художник-шоумен-галерист" и т. д. Все зависит от цели, которую преследует тот или иной персонаж арт-сцены.
Шульгин любит фотографию, но с грустью диагностируя ее приближающуюся "клиническую смерть", заблаговременно подыскивает протезы и имплантаты. Можно сказать, что он реаниматор фотографии. То он подключает к ней электровибратор, и она начинают подергиваться ("Rotating Images", 1991), то делает ей "переливание крови" родственных доноров. В данном случае их роль взяли на себя сфотографированные видеоизображения — телевизионные заставки, компьютерная графика или просто эфирные помехи. Обрамленные (или же "оэкраненные") передними панелями телевизоров, эти стоп-кадры могут вызвать самые разные толкования. Например, они могут служить пособием для конструирования информеля (род абстракции, распространенный в 50-е годы) из подручных материалов mass media, или восприниматься просто как поп-артистский объект — "включенный телевизор". В целом же выставка, пожалуй, больше всего напоминает изящный колумбарий, в котором застывшие изображения покоятся в торжественно-картинных оболочках. Что же, как известно при реанимации возможны два исхода...
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ