Первая среди разных

 Первая среди разных

       12 сентября Мадонна даст концерт на стадионе "Лужники". Впрочем, музыку вряд ли можно назвать главной составляющей в том культурном феномене, которым она является вот уже 20 лет.

Певица
       Мадонна никогда не делала ставку на музыку. В отличие, скажем, от Бьорк, которая может поспорить с Мадонной за звание самой экстравагантной и самой искушенной в современных художественных стратегиях поп-певицы, Мадонна никогда не посягала на территорию рок-музыки или музыкального авангарда, всегда отчетливо ограничивая пространство своего существования именно поп-культурой. Именно в рамках этой культуры с ее полным пренебрежением privacy кумира она и могла осуществить свой грандиозный арт-проект, для которого музыка, записанная на дисках и сопровождающая клипы и сценические шоу, является, по сути, просто удачным и не слишком навязчивым саундтреком. А вот ее романы, браки, разводы, дети, скандальные выходки, случайные высказывания, духовные поиски, хобби и тому подобное являются неотъемлемой частью искусства, не отделяющего себя от жизни. Как это было у многих современных художников вроде Сальвадора Дали, который гораздо раньше других превратил частную жизнь в перманентный перформанс.
       Мадонна стала синонимом массовой культуры для всех, кто размышлял о ней, не желая прослыть ее потребителем. Философ Жан Бодрийар объяснял, что такое симулякр именно на примере Мадонны. Не знать ее невозможно. Но и знать ее незазорно даже для самых отъявленных снобов, которые ни за что не сознаются, что представляют, как выглядит и что поет какая-нибудь Бритни Спирс. Столь же частого упоминания в работах по массовой культуре удостоился разве что Майкл Джексон. Опять-таки благодаря не музыке, а биографии, превратившей его в монструозное произведение искусства.
       
Муза
       Впрочем, Мадонна — фигура совершенно иного порядка. Майкл Джексон, по сути, сделал из себя скорее чудовищный китч, нежели произведение высокого искусства. С Мадонной все сложнее.
       Ее одевали самые известные дизайнеры, снимали самые известные фотографы, она давно уже является примером не китча, но самой что ни на есть высокой моды, что сегодня уже почти синоним высокой культуры. Но на традиционную роль музы Мадонна подходит меньше всего. Она сама сделала из себя икону, используя при этом методы и образы современного искусства. Мадонна — это как бы Мэрилин Монро и Энди Уорхол в одном лице, то есть одновременно художник и модель.
       Нельзя сказать, что Мадонна, как это подобает приличной музе, вдохновляет творцов подлинного искусства. Напротив, скорее она сама находит в нем источники вдохновения и весьма лихо распоряжается всеми ресурсами, которые может предоставить мировая культура. Само ее скандальное (даром что настоящее и унаследованное от матери) сценическое имя стоит воспринимать как обращение не столько к христианской мифологии, сколько просто к самому распространенному женскому образу в западном искусстве.
       
Женщина
       Мадонна воплотила чуть ли не все знаковые женские образы XX века. В клипе "Material Girl" она копировала Мэрилин Монро в фильме "Джентльмены предпочитают блондинок", в "Vogue" примеряла адаптированный к современной моде андрогинный шик Марлен Дитрих, в "You`ll see" представала почти хичкоковской безупречной ледяной блондинкой. Она была знойной латиноамериканкой (как в "La isla bonita") и непроницаемой японкой (как в "Rain"). Запутавшейся школьницей ("Papa, don`t preach") и отчаявшейся гангстершей ("What it feels like for a girl"). Потусторонней готической колдуньей с волосами цвета воронова крыла ("Frozen") и "девушкой с соседнего двора", типично американской "блондинкой за углом" ("American Pie"). Девушкой-ковбоем в забрызганных грязью джинсах ("Don`t tell me"), затянутой в латекс садомазохистской "госпожой" ("Human Nature") и военной в отлично сидящей форме, яростно скандирующей антивоенные речовки ("American Life"). Мадонна с легкостью находила себя в любой эпохе, куда она переносилась по воле своих клипмейкеров, и с равным апломбом представала декаденткой 1910-х, роковой женщиной 1930-х, элегантной леди 1950-х или диско-дивой 1980-х.
       Она умело носит и самые изощренные шедевры высокой моды (вроде остроконечного лифчика, прославившего не только ее, но и модельера Жан-Поля Готье), и пластмассовую бижутерию. И — что большая редкость для признанного образца стиля — не боится предстать смешной, нелепой и даже стареющей и молодящейся, как, например, в видео "Hollywood". Причем перемены ее имиджа вовсе не укладываются в традиционное превращение гадкого утенка в прекрасного лебедя и не всегда зависят от сиюминутных требований моды. Никто не может повлиять на решение Мадонны, быть ли ей молодой или старой, наивной или искушенной, добродетельной или порочной, вульгарной или изысканной.
       
Художник
       Впрочем, Мадонна заимствует из искусства не только образы, но и стратегии некоторых современных художников. Бесчисленные трансформации, превратившие видеоэпопею певицы в своего рода историю женственности XX-XXI веков, можно сравнить с творчеством американской художницы Синди Шерман. Шерман тоже снимала саму себя то в облике героинь почти узнаваемых, хотя и несуществующих фильмов, то загримированной под персонажей классической живописи. Но в превращениях современных художников-"трансформеров", будь то Синди Шерман или японец Ясумаса Моримура, преображающийся перед камерой то в Джоконду, то в Брижит Бардо, всегда читается отказ от собственного "я". Мадонна, напротив, настаивает на том, что все эти совершенно не похожие друг на друга женщины, появляющиеся в ее клипах,— это она и только она, единственная и неповторимая Мадонна.
       
Актриса
       Мадонну нельзя назвать одаренной актрисой. Неудачность ее кинокарьеры объясняется как раз тем, что она готовое произведение искусства. Дело тут не в отсутствии дара. Мадонна обладает очевидной харизмой, которая в кино по большому счету куда важнее, нежели профессиональное владение актерским ремеслом. Также нельзя сказать, что ей не везло с режиссерами. Мадонну снимали Уоррен Битти ("Дик Трэйси"), Квентин Тарантино ("Четыре комнаты"), Вуди Аллен ("Тени и туман"), Абель Феррара ("Опасные игры"), Алан Паркер ("Эвита"), Спайк Ли ("Девушка 6"), Джон Шлезингер ("Следующая лучшая вещь"), не говоря уже о нынешнем супруге певицы Гае Ричи ("Унесенные"). Отметилась Мадонна и в бондиане, не только спев заглавную песню, но и сыграв одну из ролей в двадцатом фильме про Джеймса Бонда "Умри, но не сейчас". Но дело в том, что снимать Мадонну в кино то же самое, что предложить главную роль известной картине или статуе. Бессмысленно ждать, что Мадонна может подчиниться режиссерскому замыслу и перевоплотиться в придуманного этим самым режиссером персонажа. А если это ей и удастся, то зрители все равно будут видеть Мадонну, а не какую-то киногероиню. Поэтому самыми удачными в ее карьере были именно фильмы, где персонаж Мадонна просто удачно вписывался в сюжет картины.
       
Телезвезда
       Но если Мадонна и не стала полноценной звездой большого экрана, то мало кто может соперничать с ней на экране малом — в жанре видеоклипов, которые для нее снимали авторы не менее звездные, чем те, кто работал с ней в игровом кино. Так, автором многих самых известных клипов певицы был Дэвид Финчер, с ней постоянно сотрудничал классик клипмейкерского искусства француз Мондино. Один из ее роликов "Cherish" снял известный фотограф Херб Риц, а недавний клип "Love Profusion" снял Люк Бессон. Им, судя по всему, работалось легче, нежели авторам кино. Вместо того чтобы делать из Мадонны какого-то мало-мальски правдоподобного персонажа, они могли с наслаждением снимать уникальный объект, которым она и является.
       
Мать
       Нельзя забывать и о том, что Мадонна, эпатирующая общество скандалистка и объект проклятий религиозных фанатиков,— примерная мать, верная жена и последовательная каббалистка. Образец безнравственности на сцене, в семье Мадонна являет свою полную противоположность. Она в строгости воспитывает своих детей и не позволяет деньгам и моральной неопределенности (то есть тому, что принесло ей популярность) испортить им жизнь. И совсем уж парадоксальной кажется литературная карьера Мадонны — она оказалась неплохой детской писательницей.
       
       Мадонне удается быть похожей сразу на всех и ни на кого. Поэтому увидеть "ту самую" Мадонну все равно невозможно. И в то же время можно сказать, что ее уже тысячу раз видели все. И именно это свойство феномена Мадонна свидетельствует о том, что Мадонна не продукт поп-культуры, создавая который делают ставку на узнаваемость одного образа, а многогранное культурное явление.
ИРИНА КУЛИК