Хотя мы и не в Австрии, масштаб чествования Моцарта и наши оперно-концертные площадки все эти месяцы обеспечивали дружно и с энтузиазмом. А учитывая, что с сентября начнутся мероприятия в честь другого юбилея, 100-летия Шостаковича, странно было бы не поставить именно моцартовскую точку, причем пожирнее, в концертных программах уходящего сезона.
Событие это задумал продюсерский центр Classica Viva. Тот, который, например, устроил в начале года весьма запоминающееся концертное исполнение "Орфея и Эвридики" Глюка в редакции Берлиоза — с европейскими солистками и с Теодором Курентзисом в качестве дирижера. С выбором дирижера на этот раз мудрить не стали (снова Теодор Курентзис), а вот выбор произведения примечателен. В принципе "Дон Жуан" Моцарта — опера, которая по известности и популярности спорить может только с "Волшебной флейтой" или "Свадьбой Фигаро", к тому же заглавный персонаж, что греха таить, всегда притягивал куда больше внимания, нежели ловкач Фигаро или принц Тамино.
Но факт: за сезон каких только моцартовских опер не вспомнили, однако про "Дон Жуана" забыли. Хотя этой опере на пользу звучать чаще — слишком многие привыкли думать о ней в категориях пушкинского "Каменного гостя", что неправильно. Обычно принято помнить про Лепорелло, излагающего список побед своего патрона, про зловещего Командора, обещающего этому патрону смерть, и, наконец, про низвержение "наказанного развратника" в тартарары. Хотя на самом деле опера, как известно, заканчивается не тартарарами, а развеселым финальным ансамблем, а сюжетных линий в дополнение к отношениям Дон Жуана с Донной Анной намешано уйма. Лоренцо да Понте, написавший для Моцарта либретто трех знаменитых "веселых драм", меньше всего задавался целью морализировать или нагнетать атмосферу всевластия рока. Да и сам Моцарт местами откровенно забавлялся: так, приглашенные Дон Жуаном музыканты играют ему попурри из реальных "хитов" моцартовского времени, не забывши при этом и мелодию арии "Мальчик резвый, кудрявый, влюбленный".
За этими отвлеченными соображениями грех забыть, что состав исполнителей подобрали вообще-то говоря беспрецедентный. Совсем грандиозных знаменитостей — уровня Анны Нетребко — правда, нету, однако все певцы заграничные, все с именем и почти все свои партии в "Дон Жуане" пели на сцене уже не один раз. Анну Нетребко, надо сказать, приходится вспомнить, потому что исполнитель заглавной партии — молодой итальянский баритон Симоне Альбергини, таблоидами давно прославленный как бойфренд российской певицы. Лепорелло петь пригласили отменного канадского баса-баритона Натана Берга, а Донну Анну — фактурнейшую немку Симону Кермес. Эльвиру споет моцартовская специалистка из Уэльса Наташа Марш, Дона Оттавио — американский тенор Шоун Мэти, который, между прочим, будет в этом сезоне петь эту партию на сцене Парижской оперы. Словом, даже небольшая партия Командора поручена проверенному авторитету: британскому басу Майклу Джорджу. Оркестр, понятное дело, отечественный, однако в отсутствии авторитетности его тоже не упрекнешь — на сей раз Теодору Курентзису предстоит дирижировать оркестром Александра Рудина Musica Viva.
Концертный зал им. Чайковского, 28 июня (19.00)