фестиваль
В Зимнем театре города Сочи прошла церемония открытия фестиваля "Кинотавр". Он проводится уже 17-й год, однако еще ни разу не открывался премьерой фильма, отдавая предпочтение шоу-программам. Тем разительней контраст, с которым обновленный "Кинотавр" (в прошлом году он сменил владельцев — вместо Марка Рудинштейна им теперь управляет Александр Роднянский) сразу взял серьезную ноту: показанная на открытии картина российского режиссера Павла Лунгина "Остров" способна погрузить в состояние мрачной задумчивости любого весельчака.
Победив на прошлогоднем "Кинотавре" с не лишенной цинизма комедией "Бедные родственники", Павел Лунгин теперь в конкурсе не участвует: "Остров" — зрелище слишком специфическое, чтобы можно было хотя бы с минимальной долей уверенности прогнозировать его фестивальные и прокатные перспективы. Сценарий о мучительно кающемся грешнике вышел из-под пера Дмитрия Соболева, ученика Юрия Арабова, и в общем-то содержит многие излюбленные мотивы учителя, но отягощен массой логических неувязок и неудобоваримых диалогов.
Можно понять режиссера, попытавшегося возложить на своего любимого актера Петра Мамонова (о его выступлении в Киеве см. материал на этой же странице) крест, который действительно соответствовал бы масштабу его таланта и способности одухотворенно произносить даже не то что бессмысленные сочетания слов, но и вовсе нечленораздельные звуки. Все это господин Мамонов с обращенным в бездонные глубины собственной души взором проделывает в лунгинском фильме, перевоплощаясь в работника монастырской котельной на уединенном северном острове, снедаемого сознанием смертного греха, взятого на душу 30 лет назад. Клиническая картина осложняется раздвоением личности героя, существующего то в черновой ипостаси истопника, то в образе чудотворного старца, исцеляющего молитвой хромого мальчика и изгоняющего бесов из девицы.
"Остров" принадлежит к тем фильмам, в которых никто ничего не говорит и не делает просто так, а либо постоянно проверяет на прочность свою веру, которая всегда оказывается недостаточно крепка, либо старается искупить какой-нибудь неискупимый грех. Бесконечно грешен, хотя не уточняется в чем, и один из центральных персонажей — дьякон в исполнении Дмитрия Дюжева, которого связывают с героем подозрительно натянутые отношения, в итоге завершающиеся чем-то очень похожим на объяснение в любви (хотя любовь, конечно, следует понимать в христианском смысле) и строительством роскошного подарочного гроба, в котором еще жить бы да наживать нравственное совершенство.
Венчает все это культовое сооружение метафорический финал, в котором мертвеца укладывают в лодку и отправляют в плавание на живописном фоне северной природы, снятой оператором Андреем Жегаловым в стилистике сурового нордического гламура. Прохладные эти ландшафты в итоге успокаивают и настраивают на философский лад. "Остров" морально подготовил зрителей к просмотру первых двух фильмов конкурсной программы, для усвоения которых тоже придется приложить усилия: мистическая драма Сергея Карандашова "Странник", как и "Остров", рассказывает о праведниках, изводящих себя молитвами, да и название фильма Екатерины Гроховской "Человек безвозвратный", персонажи которого бьются со своими внутренними демонами, говорит само за себя.