фестиваль кино
В Ханты-Мансийске завершился 4-й Международный фестиваль кинематографических дебютов "Дух огня" (о начале фестиваля см. Ъ от 2 марта). Главный приз "Золотая тайга" присужден фильму из Финляндии "Моя лучшая мама", "Серебряная тайга" (за картину "От могилы к могиле", ей же достался спецприз жюри) уедет в Словению, "Бронзовая тайга" останется на родине у создателей "Гарпастума". Из Ханты-Мансийска — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Вокруг раздачи призов, как всегда, кипели страсти: ведь "Дух огня" помимо престижа распределяет денежные средства. Они не столь велики, как было три года назад при рождении фестиваля (со $150 тыс. денежный эквивалент "Золотой тайги" опустился до $20 тыс.), но и эта финансовая подпитка очень кстати для молодого режиссера, начинающего очередной проект. Международное жюри возглавила японская актриса Комаки Курихара. Она предстала перед публикой в затейливом кимоно (знатоки говорят, чтобы подготовить выход в таком наряде, требуется целых два часа) и произнесла по-русски длинное послание, из которого все поняли, что перед ними хороший человек, давно прикипевший сердцем к России.
В Ханты-Мансийске она встретила сразу двух режиссеров, сыгравших заметную роль в ее карьере — Александра Митту и президента "Духа огня" Сергея Соловьева: вместе с последним японская гостья выступила героиней юбилейного вечера, посвященного 30-летию фильма "Мелодии белой ночи". Надо отметить, что Комаки Курихара снималась у наших режиссеров, будучи суперзвездой японского кино и театра: ее изображения в ту пору появлялись на ТВ каждые 15 минут. В жюри под нежным женским управлением входили такие разные люди, как кинокритик и экс-министр Армен Медведев, актер Юозас Будрайтис, директор Варшавского кинофестиваля Стефан Лаудын и победитель прошлогоднего "Духа огня" венгерский режиссер Бенедек Флигоф. Двух первых можно условно причислить к ветеранам, двух вторых — к авангардистам. Однако найти компромисс и выявить лидеров им не составило особенно большого труда, поскольку при небольшой численности конкурсной программы (всего десять фильмов) в ней были представлены почти все направления сегодняшнего молодого кино — от радикального арт-хауса до арт-мейнстрима. В спорных случаях последнее слово оставалось, естественно, за председательницей.
Одним из самых сильных претендентов на победу считался фильм словенца Яна Цвитковича "От могилы к могиле", герой которого сочиняет похоронные речи и лирически переживает жестокую странность мира. Мотив характерный для современной восточноевропейской культуры: та же профессия, например, в центре повести украинца Андрея Куркова "Пикник на льду". Похоронные сентенции тянут за собой патетику размышлений над жизнью и смертью, которую режиссер пытается снять юмором и мотивами сексуального террора. Фильмы бывшей Югославии — чемпионы по теме изнасилований: вспомним победившую на последнем Берлинале боснийскую "Грбавицу". В фильме Цвитковича нет ни политики, ни войны, но вирус насилия носится в воздухе. Скорее всего, эта картина не уехала бы без главной награды, не витай где-то рядом с ней тень Эмира Кустурицы. Однако жюри показалось мало наградить талантливого словенца вторым призом, и ему дали еще один, специальный — за самый впечатляющий эпизод. Этот эпизод действительно достоин войти в хрестоматию кинорежиссуры: одного из главных героев, разбившегося на дороге, а до этого успевшего расправиться с насильниками любимой женщины, хоронят, согласно его желанию, вместе с машиной, в которую в последний момент успевает проскользнуть эта самая женщина. Навсегда уходящий мир виртуозно снят как будто изнутри могилы.
Финская "Моя лучшая мама" режиссера Клауса Харо, как и ее словенская конкурентка, уже успела собрать урожай международных наград (среди них "Золотой сателлит" от голливудской прессы). История финского мальчика, отправленного во время войны в Швецию в чужую семью и получившего как бы двойную идентичность, рассказана в жанре сентиментального психологического эпоса. Эта тема может показаться локально финской, но за счет выразительной и очень естественной актерской игры она прозвучала достаточно универсально — во всяком случае, для того, чтобы пробудить огонь сопереживания в сердце Комаки Курихары и ее товарищей по жюри.
Вероятно, некоторая холодность "Гарпастума" Алексея Германа-младшего отодвинула эту картину, обладающую многими профессиональными достоинствами, на третье место; в утешение ей достался приз за операторскую работу Олега Лукичева, присужденный Гильдией операторов России. В конкурсе участвовал также фильм дебютантки Кати Шагаловой "Собака Павлова", но вообще, найти две российские картины, способные выдержать международный критерий качества, оказалось не так просто. Кроме "Итальянца" (получившего приз публики) и еще двух-трех названий, большая часть фильмов, представленных в панораме российских дебютов, настолько самобытны в хорошем или плохом смысле слова, что оценить конвертируемую ценность кино оказалось нелегкой задачей даже для международных фестивальных отборщиков, посетивших Ханты-Мансийск.