фестиваль джаз
В Московском международном доме музыки под эгидой благотворительного фонда "Триумф" прошел шестой фестиваль "Триумф джаза". За поединком между джазом и классикой наблюдал БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
Вечер начался с того, что его организатор Игорь Бутман поблагодарил председателя попечительского совета фонда "Триумф" Бориса Березовского за поддержку фестиваля. Публика зааплодировала. Хлопки стихли, когда саксофонист сообщил, что по болезни не смогла приехать одна из зарубежных звезд — певица Патти Остин, которая должна была исполнить программу песен из репертуара Эллы Фицджеральд. "Зато отлично чувствует себя Лариса Долина",— сказал музыкант, но это сообщение оказалось просто шуткой: главная джазовая певица страны в ММДМ тоже не появилась. "Еще лучше здоровье у Юрия Башмета",— сообщил господин Бутман, проанонсировав таким образом одну из самых важных частей фестивальной программы.
Однако первым делом сцену отдали молодежи. Вокальный ансамбль Cool & Jazzy представил три стандарта: "Caravan" Дюка Эллингтона, "Girl From Ipanema" Антонио Карлоса Жобима и битловскую "Drive My Car". Стиль общения певцов с аудиторией выдавал в них опытных эстрадников, чей талант закаляется по большей части на подмостках казино и в программах корпоративных вечеринок. Во время исполнения "Drive My Car" Cool & Jazzy даже попытались завести зал выкриками "бип-бип, бип-бип, йе!". Вокалистов-акапельщиков поддержали и проводили овацией.
Похвалил Cool & Jazzy и вышедший следом на сцену гитарист Ларри Кориэл. Американский джазмен не жалел теплых слов в адрес принимающей стороны. Мысль его сводилась к тому, что он очень рад быть в городе, где западная цивилизация смыкается с азиатской. Днем раньше на пресс-конференции в Le Club он делал более развернутые комплименты России, в частности, заявил, что самая прекрасная музыка для него — это финал балета Игоря Стравинского "Жар-птица". Выступление Ларри Кориэла, Ленни Уайта и Виктора Бэйли началось с того, что седовласый гитарист-виртуоз Кориэл несколько раз отжался от стула, прихрамывающий темнокожий бас-гитарист Бэйли водрузился с инструментом наперевес на высоком барном табурете, а барабанщик Уайт в рэперской бандане уселся за ударную установку и сделал серьезное лицо.
Они начали с математически точной пьесы в стиле фьюжн, состоявшей из коротких сольных проходов, фанковых гитарных насечек и стремительных парных перепалок. Следующий номер начался как танго, а потом перерос в бенефис господина Бэйли, который продемонстрировал все главные приемы игры на басу, а также оказался отличным вокалистом — скэт в его исполнении сопровождался восторженными криками меломанов. Затем господин Уайт напомнил о подборке кавер-версий, которую трио записало в прошлом году. В переработке хита группы Led Zeppelin "Black Dog" вокальную партию Роберта Планта воспроизводила бас-гитара. Это была очень спорная трактовка. Все-таки величие знаменитой хард-роковой темы состоит в первую очередь в ее глубинной, базисной тупости, а американские джазмены нанизали на нее всяческие виртуозные навороты, лишив пьесу исходной брутальной силы. Но публика все равно была довольна. Мастерство трио Ларри Кориэла было бесспорным. Во время исполнения господином Кориэлом на акустической гитаре темы Антонио Карлоса Жобима из фильма "Черный Орфей" всеобщее обожание достигло пика, и в антракте к артистам выстроились очереди за автографами.
В начале второго отделения Игорь Бутман сыграл вместе со своим биг-бендом "Happy Birthday To You" в честь своей супруги, посвятил ей же собственноручно аранжированное произведение Петра Чайковского, а затем к поздравлениям присоединился Юрий Башмет. Знаменитого альтиста господин Бутман представил как "джазмена в душе и во всем остальном". Ансамбль "Солисты Москвы" во главе с господином Башметом и биг-бенд господина Бутмана выбрали для исполнения "Джазовую сюиту для альта, саксофона, фортепиано и оркестра" Игоря Рахлевского. "Если вам понравится какое-нибудь соло, хлопайте прямо по ходу дела. Это не концерт классической музыки, здесь можно,— сказал Игорь Бутман.— Если не понравится, можете не хлопать, нам в общем-то все равно".
Сюита состояла из семи частей и оказалась не слишком напряженным, в основном лирическим действом, построенным не столько на технике, сколько на светло-грустных эмоциях зрелых джентльменов и на мотивах старых голливудских саундтреков. Вопли джазофилов затихли, зато в зале зазвучал характерный филармонический кашель, словно все присутствующие мысленно перенеслись в Большой зал консерватории. В целом классические струнные "Солистов Москвы" и джаз столичных духовиков оказались вполне смешиваемыми средами, но хлопали композитору и оркестрам, кажется, по большей части из вежливости.
Затем Игорь Бутман предложил всем присутствующим сыграть джем-сейшн. Виктор Бэйли пробурчал: "А это уже за отдельные деньги", но инструмент все же взял. Диалог Юрия Башмета и Ларри Кориэла заставил публику с новой силой застонать от счастья. В какой-то момент Юрий Башмет предложил гитаристу поменяться инструментами. В следующие пять минут стало ясно, что господин Кориэл почти незнаком с альтом, хоть и схватывает на лету, а Юрий Башмет даже попробовал сыграть на электрогитаре смычком, но тоже не преуспел. Это был экспромт из тех, что все-таки требуют репетиций. "Ларри Кориэл — Юрий Башмет. Ничья!" — провозгласил Игорь Бутман.