Не прощай, Америка
Ларс фон Триер снял продолжение "Догвиля"
Датский гений Ларс фон Триер когда-то придумал "Догму", вернувшую кино на новом технологическом витке к своим реалистическим корням. И он же первый отверг "ползучий реализм", начав снимать Бьорк, Катрин Денев и Николь Кидман в условных сюжетах и декорациях, в почти черно-белых фильмах, напоминающих театр Брехта. Таков и "Мандерлей"
Предыдущим экспериментом Триера был "Догвиль", вызвавший ярость своим антиамериканизмом, который, по мнению противников фильма, "есть последнее прибежище негодяев". Николь Кидман, похоже, тоже испугалась возможных осложнений в своей карьере. Сначала дав публичное обещание Триеру сыграть во всех трех фильмах задуманной им американской трилогии, вскоре кинула датского режиссера и с перепугу подписала несколько голливудских контрактов один другого позорнее. Пришлось искать другую актрису. Грейс в "Мандерлее" приняла облик молодой и не столь харизматичной Брайс Даллас Хоуард. Может быть, из-за отсутствия звезд в главных ролях вторая часть трилогии не вызвала такого резонанса, как "Танцующая в темноте" и "Догвиль". Хотя фильм по сути ничуть не хуже.
Действие, как и в "Догвиле", происходит в вымышленном американском городке, только на юге, в глубинке Алабамы. Дочь гангстера Грейс обнаруживает, что, хотя на дворе 1933 год, в Мандерлее, заселенном негритянской общиной, еще живут по понятиям эпохи работорговли. Узнав, что рабство отменено, белая старуха-хозяйка Мэм (ее играет культовая актриса 40-50-х годов Лорэн Бэкол) в потрясении умирает. Честная девушка Грейс остается в Мандерлее "до первого урожая".
Ей приходится не только просвещать, но и судить, и приводить в действие смертные приговоры. А ночами ее мучают эротические сны. В конце концов она отдается объекту своих желаний — мускулистому Тимоти. Суть открытия, которое делает Грейс, довольно двусмысленна. Вчерашние рабы не очень-то рады свободе и хотят видеть в белой женщине ту же Мэм, суровую хозяйку. Белая же женщина мечтает о "натуральном" чернокожем самце. Старый Вилхелм (Дэнни Гловер) формулирует проблему: "Америка не готова была принять негров как равных семьдесят лет назад и не будет готова еще через столько же".
"Мандерлей" — очередной пункт остановки режиссера на карте Америки: эта карта возникает на экране, и мы видим, как по ней передвигается кортеж машин с Грейс и ее спутниками. Следующей остановкой должен стать Wasington — именно так, без одной буквы, будет именоваться третья часть трилогии Триера "US of A".